2010年以來中國“非虛構寫作”研究_3924.pdf

1、“非虛構寫作”在國外，尤其是二戰(zhàn)以后的美國文壇，占有相當重要的版圖?！胺翘摌媽懽鳌痹诹甏拿绹浴靶滦侣勚髁x”的姿態(tài)出現在美國文壇中。并且獲得了廣泛的喜愛。
　　當前的中國，正在經歷與六十年代的美國同樣的“生長痛”。自《人民文學》于2010年啟動“非虛構”寫作計劃以來，引發(fā)了國內文壇對于這一類別作品的集中討論，而此時學術界對于“非虛構寫作”的態(tài)度依然褒貶不一。在“非虛構寫作”的作品不斷涌現的同時，“非虛構寫作”甚至沒有一個明確

2、、統(tǒng)一的概念。長此以往，“非虛構寫作”在文壇的發(fā)展定會受阻。在此背景下，本文通過目前學界對“非虛構寫作”的各類評價進行梳理整合的基礎上，對2010年以來的“非虛構寫作”作品進行文本分析，以此厘清“非虛構寫作”的內涵及外延，為“非虛構寫作”正名。
　　本文除緒論與后記外，主要分為三個部分：
　　第一部分指出“非虛構寫作”在學界引發(fā)的理論紛爭，同時通過對“非虛構寫作”突出特征的理論總結，以期對“非虛構寫作”進行概念厘定。另外從接

3、受理論的角度分析“非虛構寫作”廣受讀者喜愛的原因。
　　第二部分對2010年以來出現的“非虛構寫作”作品進行類型化的梳理。將“非虛構寫作”作品分為歷史敘事作品、都市敘事作品以及鄉(xiāng)村敘事作品三大類，通過對具體作品的分析，歸納“非虛構作品”文本的敘述視角以及結構特點。
　　第三部分分析中國當前“非虛構寫作”的發(fā)展形勢，思考“非虛構寫作”的意義與局限。
　　通過上述論證，得出結論即“非虛構寫作”作為一個全新的敘述方式，將會在