《漢堡劇評》之美學(xué)思想及其給中國戲劇美學(xué)的啟示_22748.pdf

1、18世紀(jì)西歐國家資產(chǎn)階級力量的壯大和自然科學(xué)的發(fā)展促成了一場反封建、批判專制皇權(quán)、追求民主自由平等的啟蒙運動。德國優(yōu)秀劇作家、文藝批評家、美學(xué)家高特荷德·埃夫拉姆·萊辛是這場運動的主要代表之一。他的現(xiàn)實主義戲劇美學(xué)論著《漢堡劇評》使德國戲劇擺脫了古典主義的禁錮，讓德國人有了自己的戲劇、推動了德國民族文學(xué)的發(fā)展，也為世界戲劇的發(fā)展做出了偉大的貢獻(xiàn)。
　　在戲劇文本方面，《漢堡劇評》首先指出戲劇是生活的鏡子，戲劇應(yīng)以市民現(xiàn)實生活為主題

2、，著眼于時代、著眼于平民，提倡愛與善，和諧與寬容。其次，在戲劇創(chuàng)作上，劇作家應(yīng)提煉自然，把握事物內(nèi)在可能性，同時注重表現(xiàn)手法的多樣性。再次，《漢堡劇評》強調(diào)性格塑造是戲劇的核心，現(xiàn)實主義戲劇中的人物性格應(yīng)該具有一致性、目的性和真實性，這種真實性既表現(xiàn)在行為動機中，也表現(xiàn)在特定環(huán)境中。最后，萊辛認(rèn)為“劇院是道德世界的大課堂”，喜劇與悲劇通過其情節(jié)與人物讓觀眾產(chǎn)生對現(xiàn)實的反思，從而喚起人類的同情、啟迪人類的智慧，以建立有道德的和諧社會。

3、r>　　在戲劇表演方面，《漢堡劇評》提出，一部現(xiàn)實主義戲劇的表演，動作與表情必須個性化，必須符合美與真的原則;在掌握角色心理情感時，演員可以從靈魂入手，表現(xiàn)自己真切的感情，也可對情感進行理智的處理，再加以表現(xiàn);而演員的語言和臺詞一定要遵從自然的原則。這三方面都做到了，才能更好地將一部現(xiàn)實主義戲劇搬上舞臺。
　　作為一部現(xiàn)實主義戲劇美學(xué)論著，《漢堡劇評》中揭示了戲劇與現(xiàn)實、觀眾與戲劇的審美關(guān)系，同時，其深刻理論也給我國戲劇美學(xué)的發(fā)展