法國(guó)電影業(yè)的困境及應(yīng)對(duì)策略分析.pdf

1、第一次世界大戰(zhàn)之前的法國(guó)電影業(yè)曾經(jīng)稱霸全球，但一戰(zhàn)的爆發(fā)摧毀了其領(lǐng)先地位。第二次世界大戰(zhàn)之后，美國(guó)電影涌入法國(guó)市場(chǎng)，但法國(guó)電影依然占據(jù)半壁江山，這種狀態(tài)持續(xù)到20世紀(jì)70年代末。80年代法國(guó)電影業(yè)迅速跌入低谷。本土電影的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)占有率一跌再跌，觀眾人數(shù)創(chuàng)下歷史新低。法國(guó)電影在國(guó)際市場(chǎng)上的出口額也處于停滯狀態(tài)。20世紀(jì)90年代，在關(guān)貿(mào)總協(xié)定烏拉圭談判中，法國(guó)重新包裝了“文化例外”主張，企圖將“文化”排除在自由貿(mào)易之外。但由于“文化例外”本

2、身的缺陷，這一主張逐漸被“文化多樣性”取代。
　　 法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)陷入困境的原因可以從外部壓力與內(nèi)部挑戰(zhàn)兩方面來(lái)分析。
　　 外部壓力包括美國(guó)好萊塢電影的無(wú)情沖擊、法國(guó)電視業(yè)和音像制品業(yè)的飛速發(fā)展、網(wǎng)絡(luò)的崛起和盜版的猖獗等。而過(guò)于追求藝術(shù)性、法語(yǔ)文化的漸趨弱勢(shì)以及文化貼現(xiàn)等內(nèi)部因素同樣制約了其國(guó)際發(fā)展。
　　 21世紀(jì)初，法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)顯示出復(fù)興的跡象。法國(guó)電影在國(guó)際上不斷獲獎(jiǎng)，國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的票房和電影出口數(shù)量不斷增加

3、。法國(guó)導(dǎo)演也開(kāi)始學(xué)習(xí)好萊塢，走上商業(yè)化道路，呂克·貝松就是其中翹楚。
　　 法國(guó)電影業(yè)之所以能夠逐漸擺脫困境，主要得益于本國(guó)政府的支持和法蘭西電影人對(duì)各種新商業(yè)模式和策略的探索。
　　 法國(guó)國(guó)家電影中心代表法國(guó)政府對(duì)電影業(yè)予以扶持。法國(guó)電影聯(lián)盟負(fù)責(zé)法國(guó)電影在全球范圍內(nèi)的推廣工作。法國(guó)每年舉辦的為數(shù)眾多的電影節(jié)則為法國(guó)電影走向世界提供了最好的平臺(tái)。
　　 隨著法國(guó)電影制作數(shù)量的不斷增加，投資需求越來(lái)越大，其融資方式