中國當代藝術公共領域的建構——以1985年至今的美術變遷為例.pdf

1、“公共領域”是政治學、社會學中言人人殊的一個概念，但哈貝馬斯關于“公共領域”的界定獲得了學術界的認可。哈貝馬斯的“公共領域”最為關鍵的含義，是獨立于政治建構之外的公共交往和公眾輿論，它對政治權利具有批判性，同時又是政治合法性的基礎。本文擬把“公共領域”限定在藝術公共領域范疇，討論中國自1985年以來中國藝術公共領域的建構；論述藝術公共領域如何與國家控制下的官方藝術及其機制相互博弈，試圖梳理其與官方藝術及其機制互構的關系。全文共分三個部分

2、： 導論部分，對公共領域概念進行界定，并陳述了相關的研究現(xiàn)狀。根據(jù)現(xiàn)有的研究現(xiàn)狀，結合中國藝術的具體語境，構建出本文的研究視角。 第一章，對“公共領域”的概念進行了梳理?！肮差I域”概念由漢娜·阿倫特首次提出，經(jīng)由哈貝馬斯，“公共領域”獲得了學術界的認可，成為一個普適性的概念；哈貝馬斯的“公共領域”理論進而影響了其后的查爾斯·泰勒和托馬斯·雅諾斯基等研究者。哈貝馬斯的公共領域?qū)崉t是資產(chǎn)階級公共領域，本文采用其最普遍的含義

3、，即公共領域是是獨立于政治建構之外的公共交往和公眾輿論，它是處于國家權利控制之外，與私人和家庭活動相對的一個領域。哈貝馬斯的公共領域首先有文學公共領域和政治公共領域，文學公共領域里又包括藝術公共領域。本文把藝術公共領域單獨提取出來作為討論對象，并結合中國當代藝術，討論中國當代藝術公共領域的建構問題。 第二章，分析藝術公共領域的特點，以及作為藝術公共領域組成部分的美術館、畫廊在構建藝術公共領域過程中的作用。并結合中國的具體國情，梳

4、理了中國公共領域的生成，分析了藝術公共領域在中國具體語境中的獨特性。 第三章，結合自85’以來的中國當代藝術的發(fā)展、變遷，梳理中國藝術公共領域的建構軌跡：述其如何初露雛形，如何在90年代形成以市場為特色的“準藝術公共領域”，又如何在與西方資本和國內(nèi)市場的多方關系中逐漸生長起來。并論述藝術公共領域從萌生到生長的過程中，在中國作為官方性質(zhì)的美術館與藝術公共領域構成機制博弈的過程中，其性質(zhì)的微妙變化：85’的美術社團雖然在一聲槍響中落

5、幕，但它對官方性質(zhì)的美術館，形成第一股沖擊波；時至90年代，在市場經(jīng)濟大潮下催生的藝術村致使官方性質(zhì)的美術館在某種程度上接納了這種新機制；而在新世紀，藝術區(qū)的亮相則使官方不僅接納了這種藝術公共領域的表現(xiàn)形式，甚至官方性質(zhì)的美術館在一定程度上發(fā)生了“偏移”，開始采納其操作模式進行策展。 結語，藝術公共領域在與官方藝術及其機制博弈的過程中，開拓了自己的獨有領地和獨特景觀，發(fā)揮著其在當代藝術發(fā)展中不可替代的作用。構建一個平等、開放的藝