內容為王-全媒體時代浪潮下廣播劇的堅守.pdf

1、廣播主要是利用電子技術裝備發(fā)展起來的現代化傳播媒介，通過無線和有線方式向不同的范圍內傳遞聲音。廣播劇是由配音演員用聲音演出，用人物對話和解說旁白為基礎，并利用音樂伴奏以及音響效果來營造氣氛的戲劇。
　　隨著新媒體的發(fā)展以及互聯網帶來的翻天覆地的變化，廣播劇的發(fā)展態(tài)勢不容樂觀。通過研究廣播劇發(fā)展的歷史，可以了解到廣播技術，廣播設備，廣播渠道等要素對于廣播劇發(fā)展的助力作用以及廣播劇的核心在于作品的內容。通過SWOT模型分析廣播劇當前生

2、存狀態(tài)的優(yōu)劣勢以及機會與威脅。從外部講，媒介融合、互聯網+、開放市場、強化監(jiān)督等國家政策新導向，為廣播劇的創(chuàng)作創(chuàng)造了一個自由發(fā)展的空間。國家對于文化產業(yè)的政策傾斜為廣播劇的創(chuàng)作與發(fā)展提供了底部保障。資本市場的發(fā)展以及廣播劇盈利方式的拓展同樣也助推著廣播劇向更高的水準的進步。全媒體、融媒體等概念的活躍預示著對于信息傳播媒介的重新定位，信息傳遞必須依賴固定渠道的概念正在逐漸弱化，廣播劇擁有了更多更便攜的傳播渠道。從內部講，我國的廣播劇的創(chuàng)作

3、經驗實力深厚，作品制作精良，具備快餐文化產品難以追趕的剛性優(yōu)勢。從深層次需要強調的是，當今廣播劇行業(yè)應重視的不是“通過什么方式”去聽，而是“能聽到什么”。如同消費者無論逛實體店還是網絡購物，其購買行為的最終目的都是在于獲得商品，所有的一切都基于產品本身的質量。所以，內容才是用戶真正追求的東西，決定了用戶的走向，廣播劇只有通過內容才能留住客戶，才能實現流量變化（廣告、電商、衍生品、付費）。一切誠如《經濟學人》中所提到的那樣：“互聯網毫無疑

4、問打破了那些傳統媒體公司對于發(fā)行傳播的壟斷，但是那些公司卻另有所強；在文化消費的世界里，供應者提供的內容遠比其遵循使用的供應方式更為重要。”可以看到的是，無論是技術的創(chuàng)新，還是內容范圍的擴大，決定廣播劇地位的根本動力源是用戶日益多元化、個性化的需求消費以及接受習慣。因此，全媒體時代，新時代背景下的廣播劇應該堅守本心，做好廣播劇創(chuàng)作的本職工作，從供給入手，創(chuàng)作出符合當今國人文化消費需求的作品來。通過技術革新和設備升級提升廣播劇音頻質量，增

5、強觀眾的收聽體驗。在積極擁抱新的媒介方式、不遺余力的推動廣播劇轉型的同時，始終把優(yōu)質內容的生產放在首要的地位。本文從廣播劇發(fā)展所面臨的主要問題入手，詳細分析出廣播劇所面臨的困頓境地是由創(chuàng)作人員匱乏、市場不完善、媒體間的不良競爭以及廣播事業(yè)本身機制改革四大問題造成的。為了解決眼下所處的困境，走向發(fā)展的坦途，廣播劇應該：一、樹立精品意識和品牌意識，提升創(chuàng)建整體水平；二、加強隊伍建設，提升業(yè)務能力水平；三、提供充分的資金保證，為發(fā)展提供保障；