狄俄尼索斯背景下的阿波羅之音——論電視劇《青衣》音樂(lè)語(yǔ)言的審美意蘊(yùn).pdf

1、本文以電視劇《青衣》中的音樂(lè)語(yǔ)言為研究對(duì)象，力圖借這個(gè)成功的范例探討影視音樂(lè)在表現(xiàn)劇作主題意蘊(yùn)及人物形象塑造等方面的作用。全文分為緒論、正文、結(jié)語(yǔ)三部分。 緒論簡(jiǎn)述影視藝術(shù)與音樂(lè)符號(hào)的關(guān)系；影視音樂(lè)的發(fā)展、特點(diǎn)、作用；趙季平影視音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格以及他創(chuàng)作《青衣》音樂(lè)的情感背景。 正文部分從四個(gè)方面來(lái)闡述《青衣》音樂(lè)語(yǔ)言的審美意蘊(yùn)。第一章談作品的原型意象(嫦娥奔月)，提出：月亮在文本中指稱(chēng)一個(gè)詩(shī)意永恒而又難以企及的精神家園；

2、嫦娥在文本中意味著一個(gè)被一份執(zhí)著的內(nèi)在態(tài)度所驅(qū)使并始終表現(xiàn)出脫離塵寰傾向的“不甘”的靈魂；青衣則象征著在追逐理想過(guò)程中所必須經(jīng)驗(yàn)的一種神圣的生命儀式，劇中女主人公筱燕秋正是通過(guò)青衣儀式來(lái)實(shí)現(xiàn)自己根深蒂固的“嫦娥”心結(jié)。第二章談作品的風(fēng)格基調(diào)(陰柔婉約)。京劇音樂(lè)的柔媚陰郁、風(fēng)清骨俊體現(xiàn)著作品整體基調(diào)的“韻”；創(chuàng)作音樂(lè)在音響形式上表現(xiàn)出的哀弦微妙、柔靡凄清的特點(diǎn)，在內(nèi)在感覺(jué)上渲染了空靈委婉、憂傷哀怨的氣質(zhì)。影視音樂(lè)必須與作品的題材、思想內(nèi)

3、容、結(jié)構(gòu)形式、藝術(shù)風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。反過(guò)來(lái)，音樂(lè)在劇中出現(xiàn)的時(shí)機(jī)和它在聲帶中所占的比例以及它的情調(diào)，確認(rèn)并強(qiáng)化著影視作品的風(fēng)格意蘊(yùn)和情感取向。第三章談作品的主題意蘊(yùn)(生命之痛)，“疼痛不僅源于外部世界某種價(jià)值和意義的缺失，也源自其內(nèi)心所無(wú)法承擔(dān)卻又不得不承擔(dān)的生命存在的沉重”，本章主要從肉體、愛(ài)情、精神三個(gè)角度來(lái)談個(gè)體生命所承受的那份重與輕的痛感。第四章談音樂(lè)在人物形象塑造上的審美意蘊(yùn)。拋開(kāi)影視音樂(lè)在劇作中的其它作用，這里只就從人物塑造的

4、角度深入研究，音樂(lè)為主人公神圣的生命儀式展現(xiàn)了旋律化的進(jìn)程，也為主人公的愛(ài)恨情仇編織著和聲式的迷離復(fù)雜之態(tài)，還與人物對(duì)白互相映照，在語(yǔ)言背后為主人公那個(gè)執(zhí)迷于奔月的靈魂詠嘆著最深邃最隱蔽的自我意志和苦樂(lè)潮汐，音樂(lè)更為主人公在夢(mèng)境中的奔月幻覺(jué)提供了升騰的能量和“歸鄉(xiāng)”的釋然與欣悅。 結(jié)語(yǔ)部分指出《青衣》中音樂(lè)語(yǔ)言的鋪染和流淌深深地契合起電視劇文本的內(nèi)在精神，其所表現(xiàn)出的敘事能量和情感力量對(duì)此劇的成功意義重大。同時(shí)借《青衣》文本音樂(lè)