李少紅電視劇的審美探析.pdf

1、20世紀90年代初始，我國電視劇開始了全面的通俗化、娛樂化進程。一時間，電視劇領域泥沙俱下、魚龍混雜。至上世紀末，經(jīng)過一段時間轉型與發(fā)展之后，創(chuàng)新電視劇風格、提升電視劇整體水平，已成為學界和業(yè)界的普遍吁求。正是在這一背景下，李少紅的電視劇作品，以其對當下電視劇整體形象的超越和另類風格赫然躍入觀眾的視野。它在贏得不俗的收視率的同時，也引發(fā)了廣泛熱烈且臧否不一的爭論。 顯而易見，作者洋溢著濃厚詩意的視聽傳達，預示著中國電視劇美學風格

2、的一次全新嘗試。而透過作者呈示的鏡像符號，女性意識的抒寫和張揚，表征著李少紅的電視劇創(chuàng)作在男性評判尺度占社會主導地位、女性話語普遍失落或遭壓抑的境況下，發(fā)出了女性雖柔情卻也激越的聲音。 與當下淺俗輕松的電視劇作品相比，李少紅電視劇的美學風格無疑是另類的。其所以能風靡一時，原因主要有二：一是審美趣味的相通，為觀眾的審美接受與認同提供了必要條件和客觀基礎；二是審美體驗的類同，常使女性觀眾心有戚戚，并因之成為李少紅電視劇的忠實擁躉。

3、 應當指出的是，個體生命的完滿不僅僅在于物質的豐富，也不僅僅在于有道德有知識，還在于人對生存的感受、對人的本質的理解、對人的生命意義與價值的追尋。李少紅電視劇對人性的洞徹把握，對人生的切近拷問，不失為人們透視生命的尊嚴與光輝的有效途徑；而其纖秾雅麗的鏡像語言，在吸引觀眾走近它的同時，還獲得悅心悅神的審美快感。 李少紅電視劇的成功，預示著在一個文化發(fā)展日趨多元、大眾的審美素養(yǎng)和鑒賞能力全面提升的時代，詩意風格的電視劇仍將會獲