論爭中的彰顯與遮蔽——以達吉和她的父親為個案的考察

1、中圖分類號： 1 2 0 6 。7U D C ： 8 0 0訝謄￡解 ■哪粵( 卿密級：學校代碼：碩士學位論文( 學歷碩士)公開1 0 0 9 4論爭中的彰顯與遮蔽——以《達吉和她的父親》為個案的考察R e V e a l a n ds h e l t e ri nt h ea r g u m e n t———w i t h ¨D 巧i 口即d 辦g r 知砌刀¨a sa C a s eS t u d y作者姓名：指

2、導教師：學科專業(yè)：研究方向：論文開題日期：趙坤郭寶亮教授中國現(xiàn)當代文學中國當代文學2 0 1 6 年7 月4 日h 墨 尤 乒D 4 ．■摘 要本文研究對象是1 9 6 0 年代初期，《達吉和她的父親》由小說到電影的改編所引發(fā)的大規(guī)模的文學爭鳴。本文試圖對小說和電影的創(chuàng)作過程、文學論爭的始末進行回顧，對其中涉及到的文藝理論問題進行深入的研究，通過文本的細讀挖掘當時爭鳴中所彰顯和遮蔽的問題。文章從以下四個方面對討論進行分析：第一章主要分析

3、《達吉和她的父親》從小說到電影的創(chuàng)作過程。小說在“雙百”方針的催生下誕生，“雙百”方針的制定為其帶來了藝術探索的可能。但是電影改編時恰逢文藝界對《無情的情人》中“人性論”的批判，緊張的社會氣氛影響了電影的改編。第二章通過文獻資料的整理和綜合分析，客觀、真實的還原《達吉和她的父親》的論爭始末，呈現(xiàn)第一現(xiàn)場中的各方意見。馮牧、李希凡、謝晉、黃宗英、賈霽等人極力維護小說的創(chuàng)作，李厚基、李士文、履冰、楊田村等人則認為電影的改編更加成功，艾蘆、冬

4、昕、盧煉等人則認為小說和電影的創(chuàng)作難分伯仲，各有千秋。第三章歸納、總結(jié)、深入分析這場論爭中褒貶評價背后的文藝理論問題：“人性、人情”和“典型”。關于“人性”的討論雖然并沒有在此前錢谷融等人的基礎上有所深入，但是處理了文藝創(chuàng)作中十分棘手的問題：讓人性重新回歸到文學作品中。“典型”問題的討論是在三十年代、五十年代討論基礎上的深化。第四章通過對文本的細致分析，對小說和電影進行重新的解讀。小說將民族矛盾轉(zhuǎn)化為階級矛盾，運用“外來者”的敘述視角、

5、達吉雙重身份之間的矛盾與融合，構建起新的民族國家的共同體想象；面對十七年時期搖擺不安的文藝政策，主流意識形態(tài)話語的楔入成為政治夾縫中，作家在保持創(chuàng)作主體性與進入文學現(xiàn)場之間的平衡手段。小說和電影都意圖將主流話語編織進入到自己的文本當中，打破“親情”這一題材的缺席狀態(tài)，擺脫文學寫作模式的窠臼。在嚴肅的文學規(guī)約體系下，作家在突圍中的努力、在人物情感上的開掘，這種藝術自律的嘗試值得當下借鑒。關鍵詞：《達吉和她的父親》爭鳴“人性’’ “典型”I