拉威爾鋼琴協(xié)奏曲的體裁性研究

1、中文摘要本文旨在考察拉威爾兩部鋼琴協(xié)奏曲在體裁方面的特色與成就，為此，筆者以古典協(xié)奏曲的四種體裁特性為切入點(diǎn)，逐一檢視了音響對(duì)比原則( 第一章) 、奏鳴曲式思維原則( 第二章) 、主體互應(yīng)原則( 第三章) 以及炫技性原則( 第四章) 在拉威爾兩部鋼琴協(xié)奏曲中的體現(xiàn)。第一章考察拉威爾鋼琴協(xié)奏曲中的音響對(duì)比情況，具體將涉及：對(duì)每首協(xié)奏曲各樂(lè)章的總體氣質(zhì)進(jìn)行比較；對(duì)各樂(lè)章主要的段落進(jìn)行比較；對(duì)樂(lè)隊(duì)和獨(dú)奏各自“入場(chǎng)”時(shí)的主題、織體和表情進(jìn)行比較

2、分析；對(duì)所有全奏( T u t t i ) 部位管、弦樂(lè)各自的功能進(jìn)行分析；對(duì)鋼琴和樂(lè)隊(duì)的關(guān)鍵性段落進(jìn)行比較分析等。第二章考察奏鳴曲式思維原則在拉威爾鋼琴協(xié)奏曲中的體現(xiàn)，也就是要對(duì)《D大調(diào)左手鋼琴協(xié)奏曲》( 單樂(lè)章) 和《G 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章的若干主要主題進(jìn)行分析，考察其素材、性格的發(fā)展變化軌跡，并解讀其間蘊(yùn)含的哲性意味。第三章考察拉威爾鋼琴協(xié)奏曲中兩位主體( 鋼琴與樂(lè)隊(duì)) 的交往情況，重點(diǎn)考察獨(dú)奏和樂(lè)隊(duì)之間的關(guān)系歷程( r e

3、 l a t i o n s h i ps t o r y ) ，即二者是如何對(duì)峙、如何交往乃至如何走向和解的。第四章考察拉威爾兩部鋼琴協(xié)奏曲中的炫技成分，主要是( 但不局限于) 對(duì)華彩段的主題、織體、性情、功能等進(jìn)行分析，并對(duì)其中一些重要技巧的奏法進(jìn)行了建議。在結(jié)論部分，將綜合上述四章的考察結(jié)果，對(duì)拉威爾這兩部作品在體裁方面的特色與成就予以總結(jié)。關(guān)鍵詞：拉威爾鋼琴協(xié)奏曲；音響對(duì)比；奏鳴曲式；主體交往；炫技性目 錄L Y I I l l

4、 l l l 2 1 1 1 1 1 1 0 1 1 1 1 1 1 8 1 1 1 1 1 t 1 7 1 1 1 19 l l l l l l l 7 l l l l l l z l l 0 Y 2 0 8 7 9 7 Z弓I 言????????????????“???????????????·5一、選題的由來(lái)??????????????????????????5二、研究的基礎(chǔ)???????????????????????

5、???6三、本文的內(nèi)容??????????????????????????8四、拉威爾的生平概況???????????????????????9五、拉威爾兩部鋼琴協(xié)奏曲的基本情況????????????????1 0第一章拉威爾鋼琴協(xié)奏曲中的音響對(duì)比????????????????1 2第一節(jié)音響對(duì)比原則在《D 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的體現(xiàn)????????1 2一、樂(lè)隊(duì)與鋼琴在呈示部里的不周出場(chǎng)姿態(tài)???????????1 2二、鋼琴及各樂(lè)

6、器組在展開(kāi)部里的音響對(duì)比????????????1 4三、鋼琴與樂(lè)隊(duì)在再現(xiàn)部里的音響對(duì)比?????????????1 6第二節(jié)音響對(duì)比原則在《G 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的體現(xiàn)????????1 7一、第一樂(lè)章呈示部鋼琴與樂(lè)隊(duì)的姿態(tài)對(duì)比????????????1 8二、第二樂(lè)章再現(xiàn)部鋼琴與樂(lè)隊(duì)的織體關(guān)系????????????1 8三、第三樂(lè)章鋼琴與獨(dú)奏在全奏／獨(dú)奏頻繁交替中的音響對(duì)比????1 9第二章拉威爾鋼琴協(xié)奏曲中的奏鳴曲式思維???

7、????????????2 3第一節(jié)呈示部主題間的關(guān)聯(lián)與特色?????????????????2 3一、主部主題的貫穿性?????????????????????2 3二、副部主題的非常規(guī)調(diào)域???????????????????2 6第二節(jié)代替展開(kāi)部的“插部”及插部中的“發(fā)展性％????????·2 7一、《D 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的插部????????????????2 7二、《G 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的插部???????????

8、?????2 8第三節(jié)再現(xiàn)部對(duì)主要素材的特殊處理????????????????2 9一、主部再現(xiàn)時(shí)角色對(duì)調(diào)????????????????????2 9二、副部再現(xiàn)時(shí)變?yōu)槿A彩????????????????????3 0三、尾聲對(duì)插部主題進(jìn)行回憶??????????????????3 1第三章拉威爾鋼琴協(xié)奏曲中的主體互應(yīng)????????????????3 3第一節(jié)主體互應(yīng)原則在《G 大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》中的體現(xiàn)???????3 3一、鋼琴