當代消費社會影像敘事的視覺傳達——基于第六代電影導演作品的分析

1、T h e V i s u a lI m a g e s t oC o n v e y t h e N a r r a t i v eo fC o n t e m p o r a r y 一 一 C o n s u m e r S o c i e t y—t h e a n a l y s i sb a s e d o nt h es i x t hg e n e r a t i o n f i l md i r e c t o rw

2、o r k sA D i s s e r t a t i o nS u b m i t t e d t ot h eG r a d u a t e S c h o o lo f H e n a n U n i v e r s i t yi nP a r t i a lF u l f i l l m e n t o f t h eR e q u i r e m e n t sf o rt h e D e g r e eo fM a s t

3、 e r o f A r t sB vL iW e n y u a nS u p e r v i s o r ：P r o f ．T i a nX i n x i nM a y , 2 0 1 4摘 要消費社會，正以快速和迅猛的姿態(tài)充斥著我們社會生活的方方面面。今天，我們有各種各樣的視覺圖像，比如：我們平時看的電視，電影院看的電影，上網時瀏覽的圖片和視頻等。在如今這個新圖像時代，影像敘事也必定會隨之發(fā)生改變。中國電影第六代導演剛一開始出

4、現就呈現出反叛的狀態(tài)，他們的影像敘事與上一代導演完全不同，甚至從很大程度上來講，他們的敘事都處在主流話語的縫隙之中。他們創(chuàng)作的影片，沒有因為要向市場妥仂、而制作脫離現實的作品。他們更注重那些由于社會、文化禁忌而不能去表達的社會現實，這更加表現出他們敢于面對真實的現實生活的勇氣和誠意。他們電影選擇的主題是城市中的失業(yè)的年輕人、妓女、小偷等邊緣人物；在電影的敘事的策略中，他們經常在影片人物中納入他們的人身經驗，一定程度上有傳記的味道；在影像

5、風格方面，第六代電影導演注重能表達真實生活的語言‘、色彩以及光線，在他們電影中廣泛使用長鏡頭構成紀錄』二{ + 風格的方法。他們講究是以電影為介質，研究當代都市常見的／邊緣人的生活常態(tài)，他們的電影將新一代年輕人中的社會轉型時期的混亂真實地反映出來。本文通過對第六代電影導演作品的分析，試圖探討在消費社會大背景之下，他們的作品中影像敘事對新文化傳播的影響。在當今“內容為王”的消費時代中，第六代導演依然堅守人本主義精神，根植于平兒人的不平凡事