當代中國“觀念繪畫”的“觀念”研究

1、分類號： 』監(jiān)爵級： 鹽 玨l 刃··f單位代碼： ! Q 塑§學 號： 2 Q 】4 Q 2 1 1 Q 女2鉀瓤史誓碩士學位論文⑩中文論文題目：當氈生國：現(xiàn)盒繪匭：的：理盒：盈究英文論文題目：B 簽￡g ￡b 盟Q g 也! ￡鯉￡￡匹監(jiān)些￡，C o n t e m p o r a r y C o n c e p t u a l P a i n t i n go f C h i n a ．論義作者： 照

2、鑾匡指導教師： 盞坐專業(yè)名稱： 藝盤堂理詮研究萬向： 藝盛扯遷所在學院： 盤堂院論文提交日期：2 Q 1 2 生3 目2 』日論文答辯日期：2 Q 1 2 生§目! Q 目當代中國“觀念繪畫’’的“觀念“ 研究藝術學理論專業(yè)研究生段奕辰 指導教師鐘華摘要2 0 世紀6 0 年代肇始于西方的“觀念藝術”( C o n c e p t u a l A r t ) 以“思想”的傳遞和“觀念”的表達為焦點，它不受傳統(tǒng)藝術“審美純粹化”

3、的約束，宣告了“造型中心主義”和“審美中心主義”的瓦解，成為“觀念”與藝術形態(tài)相嫁接、“理念”超越“形式”媒介而居于優(yōu)先地位的“詩化之思“ 的新藝術景觀。“觀念繪畫”是指構思、造型、措辭緊緊圍繞“觀念”( 或思想) 的陳設、并以此為根本意義而設計的繪畫藝術，重心在于新的繪畫態(tài)度、觀念措辭和批判思維，是富含理性旨趣的“視覺寓言”( V i s u a lA l l e g o r y ) 。1 9 8 0 年前后，“觀念藝術”在西方漸漸趨

4、于沉寂，并引發(fā)了“后歷史藝術”( P o s t ．h i s t o r i c a lA r t ) 概念的出現(xiàn)，以及藝術學界以形式變革已全部呈現(xiàn)為出發(fā)點的對“藝術終結”的再討論。在中國，具有反傳統(tǒng)訴求的“8 5 新潮美術運動”之后，“觀念藝術“ 卻作為現(xiàn)代西方文化的新事物進入了中國當代美術的視域，影響了中國當代藝術的精神氣候。在實踐中，中國“觀念藝術”的“架上化”潮流促使“觀念繪畫”成為了“裝置藝術”外的重要陣地，而中國當代藝術“

5、觀念”意識的覺醒和“觀念”導向也從側面反映出了藝術自身的生命“征象”，從而具備了中國當代藝術現(xiàn)代性進程中不斷推陳出新的“圖像證史功能”( T h eU s e so f I m a g e sa s H i s t o r i c a lE v i d e n c e ) ?！坝^念繪畫“ 的核心要素——“觀念”，承擔了繪畫的主題和目的，聚集了“隱喻”和“程式”，它嘗試用“視覺文本“ 為宇宙、歷史、人生之真實“解蔽”( u n v e r

6、 b o r g e n ) ，“觀念”意識是“觀念繪畫”區(qū)別于其它繪畫的本質特性。從既有的研究成果來看，對當代中國“觀念繪畫“ 的“觀念”探討多夾雜在“觀念藝術”( 含“觀念繪畫”) 的風格特征、相關藝術家及藝術作品的分析中，尚未出現(xiàn)系統(tǒng)、深入的專題研究。本文結合當代中國“觀念繪畫”的具體創(chuàng)作實踐從精神向度、敘述策略、文化特征、審美意趣等方面入手，綜合運用“圖像學’’的圖像闡釋和歷史文化關聯(lián)分析法、“藝術社會學”的作品功能意義和審美反