從唐代仕女畫中發(fā)現(xiàn)仕女頭部妝扮的美

1、 1 從唐代仕女畫 唐代仕女畫中發(fā)現(xiàn)仕女頭部妝扮 中發(fā)現(xiàn)仕女頭部妝扮的美 目錄 目錄 第一章 唐代仕女畫的興起 ............................................................................................................. 2 第二章 張萱、周昉、周文矩三人在資料中的評價 ...........................

2、.......................................... 4 第三章 唐代仕女的衣著 ................................................................................................................. 7 第四章 唐代仕女的發(fā)型發(fā)飾與面妝 ..........................

3、................................................................. 10 第一節(jié) 發(fā)型與發(fā)飾 ............................................................................................................... 11 1 發(fā)型 ..................

4、........................................................................................................... 11 2 發(fā)飾 .......................................................................................................

5、...................... 18 第二節(jié) 面妝 ........................................................................................................................... 20 第五章 唐代仕女的頭部造型在歷史中的地位 ...................................

6、........................................ 24 3 此同時， 手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)展使得都市日漸繁華， 地區(qū)的富人增多了。在這種社會經(jīng)濟形勢的變化下，繪畫所相應(yīng)的服務(wù)階層也有所變化。到了唐代中葉，繪畫上也有了相應(yīng)的變化。最為顯著的是宣傳宗教和禮教的道教畫和圣賢畫不再作為主流， 而是反映上流社會生活的仕女畫與表達畫家自身喜好的山水花鳥畫逐漸興起。 唐代中葉以前的最為著名的人物畫家有：三國時代的吳人曹不