淺談京劇打擊樂的作用與運(yùn)用

1、淺談京劇打擊樂的作用與運(yùn)用淺談京劇打擊樂的作用與運(yùn)用一、京劇打擊樂的作用沒有音樂就沒有戲曲，談京劇就不能不談京劇的打擊樂。京劇俗稱“一臺(tái)鑼鼓，半臺(tái)戲”，可見京劇打擊樂在京劇演奏中的地位非同一般。1.起、承、轉(zhuǎn)、合的作用一出戲的起、承、轉(zhuǎn)、合，靠的是打擊樂，它將演員的唱、念、做、打和樂隊(duì)的演奏，全部統(tǒng)一固定在它的節(jié)奏里。京劇中的鑼鼓以鮮明的節(jié)奏音響、規(guī)范的伴奏形式、獨(dú)特的戲曲音樂語匯，統(tǒng)一、制約、協(xié)調(diào)著整個(gè)演出節(jié)律，因此，打擊樂在戲曲中作

2、為一條紐帶，把演員的唱、念、做、打和栩栩如生的表演串聯(lián)在一起。2.配合演員的表演角色的上下場(chǎng)和演員在臺(tái)上的唱念、身段、舞蹈、開打，均需要適當(dāng)?shù)拇驌魳放浜?，若是主要角色或名角色出?chǎng)，打擊樂的作用就更為顯著。如《失街亭》中諸葛亮升帳，上場(chǎng)時(shí)用“一錘鑼”，為的是顯示這位統(tǒng)帥三軍的蜀國丞相的身份氣度，渲染莊重威嚴(yán)的氣氛。3.引導(dǎo)、結(jié)束唱腔的作用各種板式唱腔的起唱、結(jié)束或唱段與唱段之間的銜接、變換都有鑼鼓伴奏。一段唱起唱之前要有鑼鼓，意思是告訴演

3、員做好準(zhǔn)備，同時(shí)告訴觀眾，即將開唱。一段唱結(jié)束時(shí)也要有鑼鼓，表示已經(jīng)唱完。在一段念白開始與結(jié)束或大段念白、律句、偶句之間，常用鑼（2）以“倉七臺(tái)七”長錘型為主及其變化形式，包括快、慢長錘、一錘鑼、搖板長錘（鳳點(diǎn)頭）等。（3）以“倉臺(tái)七臺(tái)”閃錘型為主及其變化形式，包括閃錘、滾頭子、紐絲等。（4）以“倉臺(tái)臺(tái)七臺(tái)”抽頭型為主及其變化形式，包括抽頭、馬腿兒、鳳點(diǎn)頭、收頭、奪頭等。其他鑼鼓點(diǎn)均是上述多種節(jié)奏型的組合。3.實(shí)際應(yīng)用（1）配合身段、動(dòng)

4、作京劇中的打擊樂，有各式各樣的鑼鼓點(diǎn)，這種鑼鼓點(diǎn)也是一種程式。比如“起霸”這套身段動(dòng)作的組合，就有一套專用于“起霸”的鑼鼓點(diǎn)。具體表現(xiàn)為：一是人物的上下場(chǎng)鑼鼓。他（她）走的是什么步伐，是何等的身份或性格，鑼鼓伴奏就要把它表現(xiàn)出來。例如《彩樓配》王寶釧上場(chǎng)鑼鼓用的是“慢長錘”：臺(tái)‖：倉七臺(tái)七:‖倉七臺(tái)七臺(tái)倉000‖?！奥L錘”的節(jié)奏是緩慢的，氣氛是莊嚴(yán)的，這就表示王寶釧是大家閨秀，舉止端莊，并且有丫鬟、家丁前簇后擁。二是武打場(chǎng)面的鑼鼓。（