淺析周杰倫_中國(guó)風(fēng)_歌曲中民族音樂(lè)元素的運(yùn)用

1、142藝術(shù)之窗淺析周杰倫“中國(guó)風(fēng)”歌曲中民族音樂(lè)元素的運(yùn)用鄭瑤(安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院安徽蕪湖241000)摘要：2l世紀(jì)初，臺(tái)灣歌手周杰倫打破中國(guó)流行音樂(lè)固有的音樂(lè)形式，融合多元音樂(lè)素材，創(chuàng)作出多變的歌曲風(fēng)格，尤其以他所開(kāi)創(chuàng)的“中國(guó)風(fēng)”歌曲最為著名，為中國(guó)流行音樂(lè)以后的發(fā)展道路奠定基礎(chǔ)。周氏“中國(guó)風(fēng)“歌曲中大量巧妙地融合了中國(guó)民族音樂(lè)元素，將中國(guó)民族音樂(lè)文化與現(xiàn)代流行音樂(lè)的完美結(jié)合發(fā)揮到極致。關(guān)鍵詞：周杰倫；中國(guó)風(fēng)；民族音樂(lè)中圖分類號(hào)：

2、J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1006026X(2011)02—014202新世紀(jì)初，正值中國(guó)流行樂(lè)壇處于迷惘低迷狀態(tài)之際，臺(tái)灣歌手周杰倫的出現(xiàn)打破丫這一僵持的狀態(tài)，他用其獨(dú)特的音樂(lè)形式給中國(guó)流行音樂(lè)注入“新鮮血液”，在全國(guó)范圍內(nèi)迅速躥紅。2003年，周杰倫在專輯《葉惠美》巾收錄一首《東風(fēng)破》，這首歌曲具有古色古香的中國(guó)占典韻味加之周杰倫低沉略帶憂傷的唱腔，一經(jīng)發(fā)行便風(fēng)靡全國(guó)，令許多音樂(lè)人紛紛效仿。由此，中國(guó)流行音樂(lè)產(chǎn)生了“中國(guó)風(fēng)”這

3、一全新概念。中同風(fēng)在網(wǎng)絡(luò)詞條解釋中將其分為兩種，一種是純粹中國(guó)風(fēng)，即歌詞具有中國(guó)文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧，歌曲以懷舊中國(guó)背景與現(xiàn)在的節(jié)奏結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、優(yōu)雅、輕快等歌曲風(fēng)格；還有一種是近中國(guó)風(fēng)，足某些條件不能滿足而又很接近純粹中國(guó)風(fēng)的歌曲。筆者對(duì)此分類頗為贊同，然而并非貼切。筆者認(rèn)為，“中國(guó)風(fēng)”這一說(shuō)法是上世紀(jì)八十年代中后期流行的“西北風(fēng)”引申而來(lái)，中國(guó)風(fēng)在題材上主要運(yùn)用中國(guó)古典詩(shī)詞或故事，唱腔上以通俗唱腔和戲曲唱腔結(jié)合的

4、方式為主，調(diào)式上以宮調(diào)式為主，在編曲上主要為西方音樂(lè)、電子音樂(lè)和傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)合的方式，配器上不可或缺的中國(guó)民族樂(lè)器，如二胡、古箏、笛、鼓等。筆者認(rèn)為，“中國(guó)風(fēng)”是2l世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)流行音樂(lè)民族化全面發(fā)展的時(shí)期，中國(guó)風(fēng)歌曲是中國(guó)流行音樂(lè)所特有的。一、“近中國(guó)風(fēng)”歌曲“近中國(guó)風(fēng)”歌曲主要以弘揚(yáng)中國(guó)民族文化(如中國(guó)武術(shù)、中藥)，表現(xiàn)中華民族精神，以電子音樂(lè)配樂(lè)、rap說(shuō)唱為主的音樂(lè)表現(xiàn)形式。如《雙截棍》的中國(guó)武術(shù)精神，周杰倫很喜歡已故的中國(guó)武打

5、明星李小龍，也非常喜歡中國(guó)武術(shù)，中國(guó)武術(shù)作為一種文化現(xiàn)象，是中國(guó)文化的寶貴遺產(chǎn)，周杰倫用音樂(lè)將中岡武術(shù)描繪的惟妙惟肖。整首歌曲始終貫穿中國(guó)傳統(tǒng)打擊樂(lè)器，表現(xiàn)出中國(guó)武術(shù)的氣勢(shì)。第一次間奏部分采用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器二胡作為主要樂(lè)器一直延伸到音樂(lè)部分，二胡在伴奏部分奏出強(qiáng)烈的高音并反復(fù)，將歌曲推向高潮，在之后的伴奏中，二胡節(jié)奏逐漸緩慢而音樂(lè)說(shuō)唱部分繼續(xù)，這類似于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲常用手法——緊打慢唱，以突顯對(duì)比性。第二次間奏部分采用由鋼琴流暢快速地奏出，

6、頗具西方音樂(lè)色彩。兩次問(wèn)奏雖然采用了兩種完全不同的樂(lè)器，但是伴奏旋律優(yōu)美柔和，與音樂(lè)部分形成強(qiáng)烈對(duì)比，體現(xiàn)出中國(guó)武術(shù)的精髓，即“柔中帶剛”、“剛?cè)嵯酀?jì)”。尾聲部分繼續(xù)使用二胡伴奏，并通過(guò)二胡音樂(lè)“近人聲”的特點(diǎn)與音樂(lè)部分融合，如同激動(dòng)地述說(shuō)著中國(guó)武術(shù)文化的驕傲，音樂(lè)部分戛然而止，不留一點(diǎn)余音，表現(xiàn)出武術(shù)的剛勁有力，最后一聲少林寺的鐘聲結(jié)束了全曲，點(diǎn)明主題，將人們帶人中國(guó)武術(shù)之中。與《雙截棍》同樣以武術(shù)為題材的《龍拳》則是通過(guò)武術(shù)表現(xiàn)出民

7、族精神，前奏部分以中國(guó)古代宮廷式的鼓點(diǎn)進(jìn)入，加上古老的編鐘聲，營(yíng)造出古代中國(guó)一片宏偉肅穆的景象，體現(xiàn)出“龍的精神”，在伴奏中，并沒(méi)有采用中國(guó)民族樂(lè)器，而中國(guó)五聲音階的巧妙運(yùn)用更好地體現(xiàn)出民族化這一特點(diǎn)。另一歌曲《雙刀》也是以武術(shù)為題材，但是更多的是以牙還牙的復(fù)仇，在近代史上，中國(guó)面對(duì)外來(lái)者的侵略大多都“微笑不抵抗”，因此周杰倫在這首歌中表現(xiàn)出用“握緊拳頭”的頑強(qiáng)態(tài)度守護(hù)中國(guó)家族的尊嚴(yán)。歌曲前奏是低沉的呼麥伴著高亢悠遠(yuǎn)的藏族民歌，一種既沉

8、重又詭異的感覺(jué)油然而生，馬頭琴伴奏出歌唱部分的旋律，再換做笛子吹奏相同的旋律，在第二部分間奏，采用了西方管弦樂(lè)，表現(xiàn)沉重緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。歌曲最后，馬頭琴奏出音樂(lè)主旋律，而西方管弦樂(lè)作為其伴奏，這似乎在向世人證明，中國(guó)強(qiáng)大起來(lái)了。除了這三首以中國(guó)武術(shù)為題材的作品之外，還有表現(xiàn)中國(guó)歷史的《亂舞春秋》、中國(guó)占代醫(yī)學(xué)的經(jīng)典著作《本草綱目》和中國(guó)象棋《將軍》等，此外，不得不提的是《霍元甲》一曲，在本曲中，首次模仿中國(guó)傳統(tǒng)京劇唱腔來(lái)演唱現(xiàn)代歌曲，與

9、隨之而來(lái)的“需霍霍霍”的練拳聲巧妙的結(jié)合在一起，以古箏作為背景音樂(lè)，加之具有中國(guó)民間音樂(lè)特點(diǎn)的鑼鼓聲和中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器古箏和二胡等音色，使人產(chǎn)生古今融合在一起的感覺(jué)。周杰倫說(shuō)唱式中國(guó)風(fēng)歌曲中，主要運(yùn)用中國(guó)民族樂(lè)器和中國(guó)歷史文化背景表現(xiàn)出中國(guó)特色，以及西方音樂(lè)和電子音樂(lè)的巧妙結(jié)合，使得古今交錯(cuò)，中西音樂(lè)相互融合，中國(guó)流行音樂(lè)更加多元化。二、“純粹中國(guó)風(fēng)”歌曲在“純粹中國(guó)風(fēng)”歌曲方面，如《東風(fēng)破》、《發(fā)如雪》、《千里之外》等，這一類的歌曲，主要

10、以追求中國(guó)古典意境，表現(xiàn)懷舊情結(jié)，歌曲旋律憂傷纏綿，以中國(guó)五聲旋律與西方流行音樂(lè)R&B相結(jié)合為主的音樂(lè)表現(xiàn)形式?？梢哉f(shuō)是中國(guó)古代文人音樂(lè)在流行音樂(lè)中的運(yùn)用。歌名具有詩(shī)詞韻昧，多為官調(diào)式，旋律以環(huán)繞級(jí)進(jìn)為主，音樂(lè)結(jié)構(gòu)類似于古代詞調(diào)音樂(lè)結(jié)構(gòu)，即上下闋結(jié)構(gòu)，節(jié)奏平穩(wěn)，多用4“拍，采用中國(guó)傳統(tǒng)作曲手法。歌曲《東風(fēng)破》奠定了“中國(guó)風(fēng)”歌曲的音樂(lè)風(fēng)格。也使得在之后的中國(guó)流行樂(lè)壇紛紛效仿?！捌啤睘椤扒啤?，是唐宋燕樂(lè)大曲的后半部分，在唐代，“曲破”通

11、常由西域傳人的琵琶演奏，加之歌詞“誰(shuí)在用琵琶彈奏一曲東風(fēng)破”可以推斷出“東風(fēng)破”應(yīng)為一首琵琶曲。全曲為七聲宮調(diào)式，唐宋大曲中以詩(shī)詞做歌詞，因此在結(jié)構(gòu)上也是采用詞的上下闋結(jié)構(gòu)，旋律以級(jí)進(jìn)為主，加之fa、si偏音的巧妙運(yùn)用，突顯本首歌曲古樸淡雅且悲傷凄美的風(fēng)格。在音樂(lè)創(chuàng)作手法上，常常采用中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)手法：在上闋部分，歌’曲前四旬采用中國(guó)慣用的“起承轉(zhuǎn)合”與“魚(yú)咬尾”式的曲調(diào)發(fā)展手法，在上下闋結(jié)尾部分采用“換頭合尾”的手法，或者說(shuō)此曲為“合尾

12、式雙樂(lè)段”。在配器方面，第一次間奏使用琵琶快速?gòu)椬嘈杉?jí)進(jìn)上行的方式過(guò)渡到下闋，模糊兩樂(lè)段之間的對(duì)比，在第二次間奏使用二胡奏出委婉凄美的旋律，深化了悲傷的情緒，在歌曲的后半部分，采用琵琶輪指的手法作伴奏，印證f『“破”是唐宋燕樂(lè)大曲的后半部分這一說(shuō)法。最后二胡再次奏出問(wèn)奏時(shí)的曲調(diào)，點(diǎn)明懷舊凄美的愛(ài)情主題。這首歌曲從發(fā)行之初就受到廣大群眾的喜愛(ài)，懷舊凄美的愛(ài)情主題、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)手法的運(yùn)用、詩(shī)詞的韻律、中國(guó)民族器樂(lè)與西方樂(lè)器結(jié)合等，加之與現(xiàn)

13、代電子音樂(lè)的結(jié)合，堪稱中國(guó)流行樂(lè)壇重大革命。《東風(fēng)破》由七聲音階寫(xiě)成，而從《發(fā)如雪》開(kāi)始，中國(guó)風(fēng)歌曲以中國(guó)五聲音階寫(xiě)成，更具有中國(guó)民族特色。全曲以“合頭換尾”的曲調(diào)發(fā)展手法完成整首歌的創(chuàng)作，一氣呵成。歌曲《菊花臺(tái)》是周杰倫為電影《滿城盡帶黃金甲》所作的片尾曲，結(jié)合電影的悲劇劇情，本首歌帶有濃厚的悲傷情感。電影以唐末戰(zhàn)亂為背景，被稱作是“中國(guó)版的漢姆吾特”。筆者認(rèn)為，或許是電影時(shí)代背景的緣故，作者將整首歌曲采用了于宋朝發(fā)展而來(lái)的詞調(diào)音樂(lè)結(jié)

14、構(gòu)，全曲分上下闋，在上闋中這一句同下闋具有承遞關(guān)系，在詞調(diào)音樂(lè)中稱作過(guò)闋，目的是為了上下闋平和自然地過(guò)渡，模糊段落之間的對(duì)比，在進(jìn)入下閿時(shí)旋律同向臺(tái)階式上行，最后到達(dá)：釜曲最高音，暗含一種怨恨在其中，接著旋律下行，怨恨之后的無(wú)奈表露無(wú)疑，在歌曲結(jié)束句，si音并非作為偏音出現(xiàn)，是西方大調(diào)因素的滲透，充：分體現(xiàn)出我國(guó)當(dāng)代音樂(lè)創(chuàng)作中西合璧的特點(diǎn)。此外，在本首歌曲中，同樣運(yùn)用了“換頭合尾”與“魚(yú)咬尾”的旋律發(fā)展手法。在周杰倫抒情中國(guó)風(fēng)歌曲中，幾

15、乎每首歌曲都使用了此類旋律發(fā)展手法，除此之外，周杰倫運(yùn)用中國(guó)旋宮轉(zhuǎn)調(diào)也是其一大特色，歌曲《千里之外》中，從歌曲第五句開(kāi)始采用“清角為宮”的轉(zhuǎn)調(diào)手法，從D宮調(diào)式轉(zhuǎn)為G官調(diào)式，通過(guò)調(diào)式的轉(zhuǎn)變，從歌曲開(kāi)始對(duì)往事的回憶轉(zhuǎn)向夢(mèng)醒來(lái)之后回到現(xiàn)實(shí)，歌曲的情緒開(kāi)始蠟變，最后直至歌曲第二部分上五度跳進(jìn)進(jìn)入高音部分，宣泄出悲傷不舍但是又無(wú)奈的復(fù)雜情感。抒情式中國(guó)風(fēng)在旋律發(fā)展手法上普遍運(yùn)用了“合頭換尾”、“合尾換頭”以及“魚(yú)咬尾”的承遞方式，這些手法強(qiáng)調(diào)“同

16、中有異，異中有同，大同之中有小(上轉(zhuǎn)第135頁(yè))作者簡(jiǎn)介：鄭瑤(1987一)，女，安徽霍邱人，安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院08級(jí)研究生，主要研究方向：民族音樂(lè)學(xué)。萬(wàn)方數(shù)據(jù)淺析周杰倫“中國(guó)風(fēng)“歌曲中民族音樂(lè)元素的運(yùn)用淺析周杰倫“中國(guó)風(fēng)“歌曲中民族音樂(lè)元素的運(yùn)用作者：鄭瑤作者單位：安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院安徽蕪湖241000刊名：劍南文學(xué)（經(jīng)典閱讀）英文刊名：JIANNANWENXUE（CLASSICS）年，卷(期)：2011(2)參考文獻(xiàn)(2條)參考