古代文學(xué)史-走出巨人的陰影

1、1走出巨人的陰影——淺析中唐詩(shī)歌之變?nèi)宋膶W(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)1298200賈彩彩提起詩(shī)歌，我們總是不禁自豪的感嘆“盛唐氣象”，這仿佛是一個(gè)無(wú)法跨越的經(jīng)典。的確，短短五十年間的盛唐詩(shī)壇，名家輩出，高潮迭起，杰作林立；“諸種詩(shī)體臻于完備，藝術(shù)技巧達(dá)于圓熟，尤其是詩(shī)歌意境的創(chuàng)造，已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步”1，踏著雄渾開(kāi)闊的步伐到達(dá)詩(shī)國(guó)輝煌的巔峰。于是，光芒照耀的這一巨人，在他的身后投下巨大的陰影?！拔谋厍貪h，詩(shī)必盛唐”2乃至有人如是說(shuō)?！皹O盛難

2、繼”3的局面，成為盛唐之后中唐詩(shī)人面臨一個(gè)難以逾越的困境。令人折服的是，經(jīng)過(guò)了大歷時(shí)期的低潮，經(jīng)過(guò)一批勇于創(chuàng)新和探索的文人的努力，中唐終于創(chuàng)造出了繼盛唐之后詩(shī)歌的又一繁榮時(shí)期，不僅詩(shī)人和詩(shī)作的數(shù)量大大超過(guò)盛唐，而且流派繁多，且自然呈現(xiàn)出創(chuàng)新求變的突出特征。他們?cè)谑⑻圃?shī)歌藝術(shù)高峰的陰影下放射出與眾不同的光芒。這光芒不僅直接開(kāi)啟晚唐，而且一直照亮了后世詩(shī)歌發(fā)展的新路途。本文就從時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境、文人意識(shí)三個(gè)方面來(lái)淺析中唐詩(shī)歌創(chuàng)新多變的原因

3、和成果。一時(shí)代突變帶來(lái)的詩(shī)風(fēng)陡轉(zhuǎn)時(shí)代突變帶來(lái)的詩(shī)風(fēng)陡轉(zhuǎn)安史之亂，唐王朝傷筋動(dòng)骨、元?dú)獯笫?。長(zhǎng)達(dá)八年的戰(zhàn)亂令千里河山滿目瘡痍、百遭荒廢、人民奔波流離。這一時(shí)代的突變既是唐王朝命運(yùn)轉(zhuǎn)變的樞紐，也是盛中唐詩(shī)風(fēng)陡轉(zhuǎn)的關(guān)鍵。詩(shī)人們?cè)僖舱也坏绞⑻迫碎_(kāi)闊放浪的少年情懷，變得似中年人的滄桑思慮，驀然感到了自己的無(wú)能和衰老，從而失去了自己盛唐士人昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌。在這種情況下，中唐詩(shī)歌表現(xiàn)出感時(shí)哀世，苦悶彷徨的的主調(diào)。有的描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛苦和戰(zhàn)后的凋敝，如劉長(zhǎng)

4、卿“古木蒼蒼離亂后，幾家同住一孤城?！保ā缎孪⒌乐凶鳌罚?，“處處蓬蒿遍，歸人眼淚看?！保ā赌铝觋P(guān)北逢人歸漁陽(yáng)》），李嘉祐“白骨半隨河水去，黃云猶傍郡城低?！保ā端纬菛|登望題武陵驛》）等；有的借對(duì)盛世的懷念來(lái)安撫內(nèi)心的迷惘憂傷，如張繼“只今惟有溫泉水，嗚咽聲中感慨多?！保ā度A清宮》），韋應(yīng)物“鄉(xiāng)村年少生離亂，見(jiàn)話先朝如夢(mèng)中?！保ā杜c村老對(duì)飲》）等；有的試圖逃避紛亂的現(xiàn)實(shí)，用自然聊解內(nèi)心苦悶空虛，如李嘉祐“獨(dú)向西山聊一笑，白云芳草自知心。”

5、（《傷吳中》），嚴(yán)維“靜聽(tīng)林下潺潺足湍瀨，厭向城中喧喧多鼓鼙。”（《一至九字詩(shī)聯(lián)句》）等；有的借光怪陸離的想象寬慰?jī)?nèi)心的壓抑，如李賀“遙望齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉”，顧況“愁人夜永不得眠，瑤井玉繩相對(duì)曉?！保ā侗琛罚惶?孟二冬：《中唐詩(shī)歌之開(kāi)拓與新變》北京大學(xué)出版社2《明史文苑李東陽(yáng)傳》3明胡應(yīng)麟：《詩(shī)蔽》3“直而切”“核而實(shí)”8。形式的精工。盡管盛唐詩(shī)歌到杜甫開(kāi)始追求格律，但整體看來(lái)，仍是勝之以情，天然渾成，中唐詩(shī)歌則注重人工雕

6、琢，更加追求形式上的精美。正是“盛唐不巧，大歷之后，力量不及前人，欲避陳濁麻木之病，漸入于巧?！?韓孟派詩(shī)人皆以苦吟而著稱?？错n愈詩(shī)歌，精則精矣，但削鑿的人工痕跡也是相當(dāng)明顯的。最有代表性的詩(shī)人當(dāng)屬李賀。關(guān)于李賀掉書(shū)袋的故事早已盡人皆知，他的短命也與殫精竭力的斟字酌句不無(wú)關(guān)系。他之所以被成為“詩(shī)鬼”，就在于其想象神奇瑰麗、旖旎絢爛、語(yǔ)言瑰麗奇峭。長(zhǎng)吉刻意錘煉語(yǔ)言，造語(yǔ)奇雋，凝練峭拔，色彩濃麗。他的筆下有許多精警、奇峭而有獨(dú)創(chuàng)性的語(yǔ)言。如

7、“羲和敲日玻璃聲”（《秦王飲酒》）、“銀浦流云學(xué)水聲”（《天上謠》）、“玉輪軋露濕團(tuán)光”（《夢(mèng)天》）等匪夷所思的奇語(yǔ)，比比皆是。讀李賀的詩(shī)可出天入地，但同時(shí)也缺少天然之氣。我們沒(méi)法斷言文字的雕琢不是一件好事，漢字的美在此時(shí)似乎得到了最大的發(fā)揮，但中國(guó)傳統(tǒng)向來(lái)追求意境之美，而不是理性刻意的對(duì)文字韻律的強(qiáng)求。應(yīng)該說(shuō)中唐詩(shī)人在這一方面確實(shí)走出了一條不同于盛唐的套路。齊梁詩(shī)風(fēng)的復(fù)興。詩(shī)至中唐，齊梁聲色又漸漸潛回唐代詩(shī)苑。這是很特殊的，因?yàn)辇R梁詩(shī)

8、風(fēng)在唐興以來(lái)一直遭人鄙夷。它的復(fù)興也是出自中唐復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境和心理。一是南方經(jīng)濟(jì)在安史之亂后得到迅猛發(fā)展。經(jīng)濟(jì)的繁榮帶來(lái)了文化的繁榮，也使得南方文化的影響越來(lái)越大，大批北方文人來(lái)到南方。南方的香風(fēng)暖雨在腐敗的文人幕僚筆下自然綺麗香艷，鋪陳麗藻。二是科舉考試中有“時(shí)務(wù)策”，主要是考文學(xué)技巧，特別考駢文的技巧，必然會(huì)帶有齊梁詩(shī)的浮艷特征。三是創(chuàng)新求變的詩(shī)人想在被前人否定并逐漸掃清了的齊梁浮艷的詩(shī)風(fēng)中，尋找詩(shī)歌創(chuàng)新的途徑。在各種原因的共同作用

9、下，中唐竟產(chǎn)生了這種獨(dú)特的文學(xué)現(xiàn)象，并不是完全沒(méi)有積極意義的，它也是中唐文人對(duì)詩(shī)文風(fēng)格創(chuàng)新所進(jìn)行的嘗試。這種詩(shī)風(fēng)甚至影響到了后來(lái)詞的創(chuàng)作，所以是不能忽視的。（三）社會(huì)心理的反映介紹中唐社會(huì)環(huán)境時(shí)，我們總結(jié)為宦官專權(quán)、藩鎮(zhèn)跋扈、朋黨傾軋、邊患四起、朝政腐敗等，這些社會(huì)的不安定不僅影響生活，對(duì)人民的整體心理和思想的影響也是非常明顯的。而這些社會(huì)心理的變化同時(shí)反映在詩(shī)歌創(chuàng)作上則使其具有了不同以往的內(nèi)涵。唐朝黨爭(zhēng)之禍的嚴(yán)重早已成為歷史的定論。朋