油畫膠質底子的特點及制作方法如何

1、膠質底子的特點及制作方法如何？膠質底子的制作，用料與程序都較簡單造價底，所需時間短，著色牢固，柔韌性強，最適于表現(xiàn)性較強的厚涂畫法。膠底畫布是現(xiàn)代畫家寫生與創(chuàng)作的理想材料，它不僅適于油畫，也適合坦培拉、蠟畫、丙烯以及其它混合媒介繪畫。曾風行于古典透明油畫技法時代，后來又被印象派畫家所采用。膠質底子的缺點是不抗潮，在潮濕的環(huán)境下，畫布易松弛；不具備石膏底子那鮮明、耐久的白色；不及純油底子有彈性。古代歐洲畫家采用動物皮膠（兔皮、羊皮、鹿皮等

2、）。皮膠須用冷水浸泡，然后加熱溶解。動物膠液的濃度可根據加水的多少來調整，用于作底的膠液一般采用45～80克動物膠加一升水。現(xiàn)代畫家多用乳膠作底膠，使用方法詳見“怎樣使用乳膠做底子”。目前市場上出售的成品底涂料（GEO）均為膠質涂料，可直接涂底作畫。除動物膠、乳膠外，還有少數畫家使用工程用膠，但不能含酸性物質，不能有腐蝕性、白色立邦漆作為膠質漆也可以做底子。專業(yè)畫家在制作底子上各有自己的習慣和方式，這與畫家的作品風格有關。下面介紹幾種中

3、國油畫家制作膠底子的方法：（1）畫家楊飛云使用中密度亞麻布，將乳膠用水稀釋，用板刷在布面上刷一遍作為底層，干后再用乳膠加水和大白粉刷二遍，干透之后用細砂紙稍作打磨，平整布面，最后用乳膠加水稀釋薄涂一至二遍，布面底子呈亞光效果。（2）全山石先生使用的是粗紋理亞麻布。先用牛皮膠刮底層，再刮一層魚皮膠，第三層是上底色（立德粉＋膠），一般至少刷五遍。這種膠質底基本不吸油。（3）畫家朝戈使用中密度亞麻布。由于布紋不是很粗，經幾遍膠粉薄涂之后呈半吸

4、油狀態(tài)，露出亞麻布紋理。如果表層有顆粒，將畫布靠在平地上，取硬物從背面頂一下即可。不要用砂紙過多打磨布面，以免使畫布表面過于光滑妨礙用筆。（4）畫家韋爾申選用“4215”型工程用膠（用于粘陶瓷、木板、石板等材料）刷底子。他通常用刮刀將膠在畫布上刮一遍即成。若布面縫隙太大，則需在膠中加水用板刷再刷一遍。（5）畫家何多苓常選用中紋理化纖布。先用膠液涂刷底層，再用GEO涂第二遍。（6）畫家劉小東習慣用粗紋理亞麻布。先用白乳膠一份，加水三份薄涂

5、底層，干后按上述方法多加些乳膠再刷一遍，隔天用細砂紙整理布面，將線頭顆粒磨掉，接著用GEO涂料加水稀釋薄刷二遍。布面呈亞光效果，半吸油狀態(tài)。（7）羅爾純先生通常選擇粗紋理亞麻布。先用乳膠加水薄刷，干后用砂紙略作修整，再用立德粉加膠加大白粉加水刷一至二遍，最后薄涂一遍膠液。如何使用乳膠做底子？軟支承材料：純亞麻布、半亞麻布、棉布帆布等。硬支承材料：木板、膠合板、纖維板、紙板、金屬板等。（4）填充材料大白粉，又稱白堊粉、西班牙白、巴黎白、白

6、土等，主要成分是碳酸鈣。市場上出售的大白粉為60％碳酸鈣與40％碳酸鎂的混合物。做底料時只能與膠結合，若與油結合會變成油膩子?？捎么罄硎厶娲蟀追?。鉛白粉（碳酸鉛）：中國古稱官粉、胡粉。古代歐洲畫家多用它制作底子或白顏料。因有毒，現(xiàn)代畫家已很少使用。石膏粉（硫酸鈣）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白堊密實、明亮，但柔韌性差。在木板等硬質支承材料上做石膏底子效果更佳。鈦白粉（二氧化鈦）：有較強的覆蓋性，常與大白粉混合使用。立德粉

7、（硫化鋅與碳酸鋇）：學名為鋅鋇白。有的材料專家不主張單獨使用立德粉，可與大白粉混合使用。（5）GEO成品底涂料“GEO”意大利語意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于繃好的畫布上。傳統(tǒng)的GEO由兔皮膠、大白粉與白顏料（鈦白或鋅白）混合而成。現(xiàn)代合成膠（丙烯類）與填充材料合成的丙烯GEO，既可以用于丙烯畫，也可以用于油畫。它干得快、不開裂，操作簡便。市場上出售的成品底涂料有白色、土紅色和銀灰色。（6）輔助材料甘油式蜂蜜：添加少許能增加

8、粘合劑的彈性。明礬：一公斤膠液中加入10克明礬，能防潮。甲醛：用4％的甲醛溶液噴涂畫布的兩面，能防腐、防蟲、抗?jié)?。畫布為什么要做底子？以亞麻布等紡織品作畫布，必須經過預先處理方能使用。所謂“處理”就是“做底子”。理由是：（1）填充紡織物紋理之間的孔隙，創(chuàng)造一個既節(jié)省顏料又適宜繪畫的紋理表面。紡織物孔隙多，對于較精致的繪畫作品來說，直接在上面作畫，既浪費時間又浪費材料。只有在做好底子的畫布上作畫，才能有效地控制油畫顏料的使用。（2）使支承