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文檔簡介
1、膠質底子的特點及制作方法如何?膠質底子的制作,用料與程序都較簡單造價底,所需時間短,著色牢固,柔韌性強,最適于表現(xiàn)性較強的厚涂畫法。膠底畫布是現(xiàn)代畫家寫生與創(chuàng)作的理想材料,它不僅適于油畫,也適合坦培拉、蠟畫、丙烯以及其它混合媒介繪畫。曾風行于古典透明油畫技法時代,后來又被印象派畫家所采用。膠質底子的缺點是不抗潮,在潮濕的環(huán)境下,畫布易松弛;不具備石膏底子那鮮明、耐久的白色;不及純油底子有彈性。古代歐洲畫家采用動物皮膠(兔皮、羊皮、鹿皮等
2、)。皮膠須用冷水浸泡,然后加熱溶解。動物膠液的濃度可根據加水的多少來調整,用于作底的膠液一般采用45~80克動物膠加一升水。現(xiàn)代畫家多用乳膠作底膠,使用方法詳見“怎樣使用乳膠做底子”。目前市場上出售的成品底涂料(GEO)均為膠質涂料,可直接涂底作畫。除動物膠、乳膠外,還有少數畫家使用工程用膠,但不能含酸性物質,不能有腐蝕性、白色立邦漆作為膠質漆也可以做底子。專業(yè)畫家在制作底子上各有自己的習慣和方式,這與畫家的作品風格有關。下面介紹幾種中
3、國油畫家制作膠底子的方法:(1)畫家楊飛云使用中密度亞麻布,將乳膠用水稀釋,用板刷在布面上刷一遍作為底層,干后再用乳膠加水和大白粉刷二遍,干透之后用細砂紙稍作打磨,平整布面,最后用乳膠加水稀釋薄涂一至二遍,布面底子呈亞光效果。(2)全山石先生使用的是粗紋理亞麻布。先用牛皮膠刮底層,再刮一層魚皮膠,第三層是上底色(立德粉+膠),一般至少刷五遍。這種膠質底基本不吸油。(3)畫家朝戈使用中密度亞麻布。由于布紋不是很粗,經幾遍膠粉薄涂之后呈半吸
4、油狀態(tài),露出亞麻布紋理。如果表層有顆粒,將畫布靠在平地上,取硬物從背面頂一下即可。不要用砂紙過多打磨布面,以免使畫布表面過于光滑妨礙用筆。(4)畫家韋爾申選用“4215”型工程用膠(用于粘陶瓷、木板、石板等材料)刷底子。他通常用刮刀將膠在畫布上刮一遍即成。若布面縫隙太大,則需在膠中加水用板刷再刷一遍。(5)畫家何多苓常選用中紋理化纖布。先用膠液涂刷底層,再用GEO涂第二遍。(6)畫家劉小東習慣用粗紋理亞麻布。先用白乳膠一份,加水三份薄涂
5、底層,干后按上述方法多加些乳膠再刷一遍,隔天用細砂紙整理布面,將線頭顆粒磨掉,接著用GEO涂料加水稀釋薄刷二遍。布面呈亞光效果,半吸油狀態(tài)。(7)羅爾純先生通常選擇粗紋理亞麻布。先用乳膠加水薄刷,干后用砂紙略作修整,再用立德粉加膠加大白粉加水刷一至二遍,最后薄涂一遍膠液。如何使用乳膠做底子?軟支承材料:純亞麻布、半亞麻布、棉布帆布等。硬支承材料:木板、膠合板、纖維板、紙板、金屬板等。(4)填充材料大白粉,又稱白堊粉、西班牙白、巴黎白、白
6、土等,主要成分是碳酸鈣。市場上出售的大白粉為60%碳酸鈣與40%碳酸鎂的混合物。做底料時只能與膠結合,若與油結合會變成油膩子??捎么罄硎厶娲蟀追?。鉛白粉(碳酸鉛):中國古稱官粉、胡粉。古代歐洲畫家多用它制作底子或白顏料。因有毒,現(xiàn)代畫家已很少使用。石膏粉(硫酸鈣):做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白堊密實、明亮,但柔韌性差。在木板等硬質支承材料上做石膏底子效果更佳。鈦白粉(二氧化鈦):有較強的覆蓋性,常與大白粉混合使用。立德粉
7、(硫化鋅與碳酸鋇):學名為鋅鋇白。有的材料專家不主張單獨使用立德粉,可與大白粉混合使用。(5)GEO成品底涂料“GEO”意大利語意是灰泥或熟石膏,是成品底涂料,可直接涂于繃好的畫布上。傳統(tǒng)的GEO由兔皮膠、大白粉與白顏料(鈦白或鋅白)混合而成。現(xiàn)代合成膠(丙烯類)與填充材料合成的丙烯GEO,既可以用于丙烯畫,也可以用于油畫。它干得快、不開裂,操作簡便。市場上出售的成品底涂料有白色、土紅色和銀灰色。(6)輔助材料甘油式蜂蜜:添加少許能增加
8、粘合劑的彈性。明礬:一公斤膠液中加入10克明礬,能防潮。甲醛:用4%的甲醛溶液噴涂畫布的兩面,能防腐、防蟲、抗?jié)?。畫布為什么要做底子?以亞麻布等紡織品作畫布,必須經過預先處理方能使用。所謂“處理”就是“做底子”。理由是:(1)填充紡織物紋理之間的孔隙,創(chuàng)造一個既節(jié)省顏料又適宜繪畫的紋理表面。紡織物孔隙多,對于較精致的繪畫作品來說,直接在上面作畫,既浪費時間又浪費材料。只有在做好底子的畫布上作畫,才能有效地控制油畫顏料的使用。(2)使支承
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