課標(biāo)—古詩(shī)詞曲鑒賞40首鑒賞圖

1、第1首關(guān)雎《詩(shī)經(jīng)詩(shī)經(jīng)》【文學(xué)常識(shí)文學(xué)常識(shí)】《詩(shī)經(jīng)詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，收錄了是我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，收錄了從西周到春秋時(shí)期的詩(shī)歌從西周到春秋時(shí)期的詩(shī)歌305305篇，也稱篇，也稱“詩(shī)三百詩(shī)三百”，這些詩(shī)，這些詩(shī)歌分為歌分為“風(fēng)”“雅”“頌”三個(gè)部分，三個(gè)部分，“風(fēng)”又叫又叫“國(guó)風(fēng)國(guó)風(fēng)”，是各地的歌謠。其表現(xiàn)手法是賦、比、興。是各地的歌謠。其表現(xiàn)手法是賦、比、興。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。窈窕

2、淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。窈窕淑女，鐘鼓樂(lè)之。【主旨主旨：詩(shī)中所表達(dá)的感情質(zhì)樸、直率，以清新動(dòng)人的筆詩(shī)中所表達(dá)的感情質(zhì)樸、直率，以清新動(dòng)人的筆墨表現(xiàn)

3、了青年追求愛情的純潔愿望；風(fēng)格明朗。墨表現(xiàn)了青年追求愛情的純潔愿望；風(fēng)格明朗?！啃揶o修辭：采用的是采用的是“興”的手法的手法，以雎鳩相互應(yīng)和的叫，以雎鳩相互應(yīng)和的叫聲起興，聲起興，渲染和諧悠揚(yáng)的氣氛渲染和諧悠揚(yáng)的氣氛。三四句統(tǒng)領(lǐng)全篇，奠三四句統(tǒng)領(lǐng)全篇，奠定了全篇的基調(diào)定了全篇的基調(diào)。描述了一幅和諧美麗的愛情場(chǎng)景，。描述了一幅和諧美麗的愛情場(chǎng)景，打開故事的開端。打開故事的開端。內(nèi)容內(nèi)容：用采摘荇菜起興，用采摘荇菜起興，寫主人公艱難執(zhí)著的追

4、求過(guò)寫主人公艱難執(zhí)著的追求過(guò)程?！笆缗缗庇脕?lái)贊美女子的文靜美好。用來(lái)贊美女子的文靜美好。“寤寐思服寤寐思服”寫出了君子對(duì)淑女的愛慕之情，已到了長(zhǎng)夜不眠的程寫出了君子對(duì)淑女的愛慕之情，已到了長(zhǎng)夜不眠的程度。度。煉字：兩個(gè)“悠”字均以感嘆語(yǔ)氣給出，著重表現(xiàn)了長(zhǎng)夜無(wú)眠，思緒萬(wàn)千以至難耐的相思之苦。表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法：這幾句是虛寫這幾句是虛寫，用采摘荇菜起興，正是飽受，用采摘荇菜起興，正是飽受相思之苦的主人公對(duì)未來(lái)的設(shè)想，也是他夢(mèng)寐以求的愿相

5、思之苦的主人公對(duì)未來(lái)的設(shè)想，也是他夢(mèng)寐以求的愿望，望，是全篇的精髓是全篇的精髓，這一愛情心理的描寫正是對(duì)生活的，這一愛情心理的描寫正是對(duì)生活的細(xì)微捕捉和真實(shí)刻畫。細(xì)微捕捉和真實(shí)刻畫?！扒偕阎偕阎毕胂笙鄷?huì)相處的愉想象相會(huì)相處的愉快，快，“鐘鼓樂(lè)之鐘鼓樂(lè)之”想象結(jié)婚時(shí)的熱鬧場(chǎng)面。想象結(jié)婚時(shí)的熱鬧場(chǎng)面。第3首十五從軍征十五從軍征《樂(lè)府詩(shī)集樂(lè)府詩(shī)集》【文學(xué)常識(shí)文學(xué)常識(shí)】“樂(lè)府樂(lè)府”原是掌管音樂(lè)的機(jī)關(guān)的名稱，后人把原是掌管音樂(lè)的機(jī)關(guān)的名稱

6、，后人把樂(lè)府機(jī)關(guān)所采用的配樂(lè)的詩(shī)也稱作樂(lè)府機(jī)關(guān)所采用的配樂(lè)的詩(shī)也稱作“樂(lè)府樂(lè)府”。樂(lè)府開創(chuàng)了詩(shī)。樂(lè)府開創(chuàng)了詩(shī)歌現(xiàn)實(shí)主義的新風(fēng)，用通俗的語(yǔ)言構(gòu)造貼近生活的作品，歌現(xiàn)實(shí)主義的新風(fēng)，用通俗的語(yǔ)言構(gòu)造貼近生活的作品，由雜言漸趨像五言，采用敘事寫法，刻畫人物細(xì)致入微。由雜言漸趨像五言，采用敘事寫法，刻畫人物細(xì)致入微。十五從軍征，十五從軍征，八十始得歸。八十始得歸。道逢鄉(xiāng)里人：道逢鄉(xiāng)里人：“家中有阿誰(shuí)？家中有阿誰(shuí)？”“遙看是君家，遙看是君家，松柏

7、冢累累。松柏冢累累?！暴鹜脧墓犯]入，兔從狗竇入，雉從梁上飛。雉從梁上飛。中庭生旅谷，中庭生旅谷，井上生旅葵。井上生旅葵。舂谷持作飯，舂谷持作飯，修辭修辭：這句話這句話用夸張的手法極言主人公從軍之久用夸張的手法極言主人公從軍之久。“八十八十”與“十五十五”相對(duì)照，突出其相對(duì)照，突出其“從軍征從軍征”時(shí)間之久；時(shí)間之久；“始得歸始得歸”與“從軍征從軍征”相呼應(yīng)，則表明他中途一直未能回來(lái)。相呼應(yīng)，則表明他中途一直未能回來(lái)。煉字煉字：一個(gè)一個(gè)

8、“始”字中，巧妙地傳達(dá)出主人公多年來(lái)思念家字中，巧妙地傳達(dá)出主人公多年來(lái)思念家鄉(xiāng)，盼望與親人團(tuán)聚的迫切心情，給全詩(shī)籠罩上了一層，盼望與親人團(tuán)聚的迫切心情，給全詩(shī)籠罩上了一層凄涼凄涼悲傷的感情色彩悲傷的感情色彩。內(nèi)容、表現(xiàn)手法內(nèi)容、表現(xiàn)手法：這四句寫老兵在歸鄉(xiāng)途中與鄉(xiāng)里人的對(duì)話。這四句寫老兵在歸鄉(xiāng)途中與鄉(xiāng)里人的對(duì)話。后兩句用遠(yuǎn)景描寫后兩句用遠(yuǎn)景描寫，寫出了庭院因無(wú)人打掃而凄涼破敗的景象，，寫出了庭院因無(wú)人打掃而凄涼破敗的景象，同時(shí)選取了象

9、征死亡的松柏、墳?zāi)箒?lái)暗示老兵親友的離去。同時(shí)選取了象征死亡的松柏、墳?zāi)箒?lái)暗示老兵親友的離去。表現(xiàn)手法表現(xiàn)手法：這四句是近景描寫。運(yùn)用白描手法，描寫一幅荒這四句是近景描寫。運(yùn)用白描手法，描寫一幅荒涼破敗的景象涼破敗的景象。作者沒(méi)說(shuō)室空無(wú)人，而是抓住野兔鉆進(jìn)家畜。作者沒(méi)說(shuō)室空無(wú)人，而是抓住野兔鉆進(jìn)家畜窩中自以為得所，野雞驚飛落到屋內(nèi)梁上自以為安的情景；窩中自以為得所，野雞驚飛落到屋內(nèi)梁上自以為安的情景；作者沒(méi)有直書庭園荒蕪雜亂，只攝取了井邊

10、、中庭隨意生長(zhǎng)作者沒(méi)有直書庭園荒蕪雜亂，只攝取了井邊、中庭隨意生長(zhǎng)的葵菜和谷物兩個(gè)的葵菜和谷物兩個(gè)“鏡頭鏡頭”，從側(cè)面表現(xiàn)征人從軍時(shí)間之久，，從側(cè)面表現(xiàn)征人從軍時(shí)間之久，物是人非，揭露兵役制度給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。物是人非，揭露兵役制度給人民帶來(lái)的深重災(zāi)難。內(nèi)容、表現(xiàn)手法內(nèi)容、表現(xiàn)手法：老兵用野谷和野葵做飯，再次表明家園荒老兵用野谷和野葵做飯，再次表明家園荒蕪，沒(méi)有糧食可吃。蕪，沒(méi)有糧食可吃。后兩句運(yùn)用動(dòng)作描寫，表現(xiàn)了老兵的孤后兩句運(yùn)用