設計與人文當代公共藝術(文字版)

1、1.導入：導入：關于公共藝術作品《云門》，下列描述錯誤的是：其形態(tài)像一把剪刀2.導入：導入：關于在芝加哥的被稱為‘畢加索’的公共藝術作品，不恰當?shù)氖牵浩湫藿ǖ某踔允菫榱斯菜囆g的自我宣傳3.導入：導入：關于《北方天使》，不正確的是：尺度較大，與真人相當4.導入：導入：當前，我國在公共藝術領域，存在公共藝術匱乏，社會認識不足的問題：是5.導入：導入：法國蓬皮社藝術中心的作品，風格幾乎都是嚴肅莊重的：否6.公共藝術的特征：公共藝術的特征：下

2、列屬于公共藝術的是：做扁桃花游戲的是一對戀人7.公共藝術的特征：公共藝術的特征：下列說法中錯誤的是：《小犬行走》是日本藝術家野口勇的作品8.公共藝術的特征：公共藝術的特征：兩座相隔一百年的富蘭克林雕像，主要說明了公共藝術的什么特點：內(nèi)涵上具有現(xiàn)代性9.公共藝術的特征：公共藝術的特征：下列不屬于公共藝術基本特征得是：內(nèi)容上的嚴肅性10.公共藝術的特征：公共藝術的特征：弗蘭克蓋里的作品（大紅球）具有互動性的特點，營造出幽默歡快的氣氛：否11

3、.公共藝術的特征：公共藝術的特征：1897年落成于華盛頓的《海軍紀念碑》，是以真人士兵為原型的雕塑：否12.國外公共藝術的發(fā)展狀況：國外公共藝術的發(fā)展狀況：用“百分比計劃”發(fā)展公共藝術的國家：美國13.國外公共藝術的發(fā)展狀況：國外公共藝術的發(fā)展狀況：最早接受百分比計劃資助完成的公共藝術作品是（亞歷山大考爾德）的作品14.國外公共藝術的發(fā)展狀況：國外公共藝術的發(fā)展狀況：下列說法錯誤的是：以大為美，是德國公共藝術的特點15.國外公共藝術的發(fā)

4、展狀況：國外公共藝術的發(fā)展狀況：關于各地的公共藝術描述，錯誤的是：《敲打的人》體現(xiàn)了法國公共藝術不拘一格的特色16.國外公共藝術的發(fā)展狀況：國外公共藝術的發(fā)展狀況：法國王宮廣場改造的標志性元素——圓穹頂，在建成時遭到法國人民的質(zhì)疑與反對：否17.國外公共藝術的發(fā)展狀況：國外公共藝術的發(fā)展狀況：日本公共藝術的發(fā)展主要通過各地雕塑競賽搜集作品，注重材質(zhì)和主題要與當?shù)貍鹘y(tǒng)相結合：是18.中國公共藝術的發(fā)展狀況：中國公共藝術的發(fā)展狀況：《深圳人

5、的一天》是基于（十八）位深圳市民的面貌來反映城市的風貌19.中國公共藝術的發(fā)展狀況：中國公共藝術的發(fā)展狀況：藝術家勞倫斯以大熊貓作為主要元素創(chuàng)作了《IAmHere》：是20.本課概述：本課概述：按照DBAE理論，藝術教育應包括哪些內(nèi)容：藝術創(chuàng)作，藝術史，藝術批評，美學21.本課概述：本課概述：下列說法錯誤的是：《柏林結》的主題是黑色幽默22.本課概述：本課概述：構成型公共藝術是基于（幾何美感）的設計23.本課概述：本課概述：現(xiàn)成品復制，

6、二維和構成，屬于公共藝術的：設計方法24.本課概述：本課概述：公共藝術的三種設計元素是形式，功能，環(huán)境：否25.本課概述：本課概述：幽默和嚴肅，呈現(xiàn)公共藝術的兩種主題：是26.單體型公共藝術：單體型公共藝術：成功的現(xiàn)成品藝術需要滿足的條件不包括：具象化的形態(tài)27.單體型公共藝術：單體型公共藝術：下列不屬于奧登伯格設計的作品是：《苦艾酒杯》28.單體型公共藝術：單體型公共藝術：下列說法中不恰當?shù)氖牵寒吋铀鲗ΜF(xiàn)成品藝術的探索成都遠遠超過了杜

7、尚29.單體型公共藝術：單體型公共藝術：現(xiàn)成品藝術的起源始于對“何為藝術”這一傳統(tǒng)觀念的諷刺與批判：是30.單體型公共藝術：單體型公共藝術：畢加索的作品《公牛頭》的設計與制作靈感來源于自行車：是31.形態(tài)可變型公共藝術：形態(tài)可變型公共藝術：黃金分割中，長邊和短邊的比是：1比0.61864.剪影型公共藝術：剪影型公共藝術：近年來國內(nèi)城市剪影型公共藝術逐漸普及，與該作品形式占地較大有關：否65.剪影型公共藝術：剪影型公共藝術：《人之塔》的作

8、者是博羅夫斯基，使用了52個標準人形為基本元素，表達了對人類團結的信念：否66.復形型公共藝術：復形型公共藝術：關于負型手法，描述不正確的是：其表現(xiàn)對象的輪廓多為不完整的半封閉狀67.復形型公共藝術：復形型公共藝術：對《男人女人》作品的認識，不恰當?shù)氖牵号缘男蜗笫钦?8.復形型公共藝術：復形型公共藝術：在判斷什么是圖什么是底時，與從上垂落的相比，更多與下方聯(lián)系的部分，更容易被辨識為圖：是69.視錯覺型公共藝術：視錯覺型公共藝術：關于

9、《貝多芬紀念性雕塑》，認識正確的是：由卡爾的《貝多芬像》衍生而來70.視錯覺型公共藝術：視錯覺型公共藝術：對克勞斯卡梅里希斯開創(chuàng)的藝術形式，描述錯誤的是：擺脫了對原始圖像的依賴71.視錯覺型公共藝術：視錯覺型公共藝術：克勞斯卡梅里希斯原是一位材料工程師：否72.視錯覺型公共藝術：視錯覺型公共藝術：位于加拿大溫哥華的《數(shù)字虎鯊》，其創(chuàng)作形式嚴格遵循了克勞斯卡梅里希斯開創(chuàng)的藝術手法：否73.拉伸厚度型公共藝術：拉伸厚度型公共藝術：最早使用拉

10、伸方法對二維拉丁字母進行處理的藝術家是：羅伯特印第安納74.拉伸厚度型公共藝術：拉伸厚度型公共藝術：處理拉伸厚度型公共藝術與環(huán)境的關系，手法包括：控制尺度，限制觀賞角度，組合運用75.拉伸厚度型公共藝術：拉伸厚度型公共藝術：對位于倫敦奧林匹克公園的公共藝術作品《RUN》，描述正確的是：位于可容納6500人的手球館銅箱前方廣場76.拉伸厚度型公共藝術：拉伸厚度型公共藝術：讓阿爾普是（達達派）的創(chuàng)始人之一77.拉伸厚度型公共藝術：拉伸厚度型

11、公共藝術：學生設計作品《逝去，累積》，由Time和Goal兩個單詞組成：是78.拉伸厚度型公共藝術：拉伸厚度型公共藝術：位于巴塞羅那的公共藝術作品《Flood》是為了紀念1974年造成14人死亡的大洪水而創(chuàng)作：否79.板材組構型公共藝術：板材組構型公共藝術：《波嘉尼小姐像》模仿了作品：屋大維像80.板材組構型公共藝術：板材組構型公共藝術：對《第二個構成頭像》理解有誤的是：作者是布朗庫西81.板材組構型公共藝術：板材組構型公共藝術：板材插

12、接的方法便于表現(xiàn)人的形象，但難以表現(xiàn)動物的形象：否82.折紙模仿型公共藝術：折紙模仿型公共藝術：以下不屬于體現(xiàn)折紙?zhí)卣鞯臉嬓褪址ㄊ牵豪眉垙埖恼澈?3.折紙模仿型公共藝術：折紙模仿型公共藝術：《未來之花》使用了（模數(shù)化）手法84.折紙模仿型公共藝術：折紙模仿型公共藝術：關于喬治休格曼為底特律一所大學醫(yī)院中庭設計的作品，描述不恰當?shù)氖牵翰捎昧孙L力照明的能動設計85.折紙模仿型公共藝術：折紙模仿型公共藝術：位于美國洛杉磯富國銀行三樓屋頂花園

13、中的模仿鶴形態(tài)的作品，使用了（對具現(xiàn)事物的表現(xiàn)）手法86.折紙模仿型公共藝術：折紙模仿型公共藝術：加波的《金屬形態(tài)》，具有規(guī)格，嚴謹，富有秩序美感的特征：否87.折紙模仿型公共藝術：折紙模仿型公共藝術：在體現(xiàn)偶發(fā)美感方面，環(huán)境雕塑家喬治休格曼最具有代表性，不規(guī)則形，色彩鮮艷的片狀鋁板是他最鐘愛的造型元素：是88.漸變構成型公共藝術：漸變構成型公共藝術：關于結構藝術，認識有誤的是：構成主義雕塑用各種構件構成，強調(diào)自然的表現(xiàn)89.漸變構成型