美聲唱法的幾點(diǎn)技巧

1、淺談民族唱法的幾點(diǎn)歌唱技巧[摘要]提高演唱水平，自然是一個(gè)長(zhǎng)期而復(fù)雜的工作，其過(guò)程充滿曲折和艱辛。歌唱愛(ài)好者或?qū)I(yè)人員應(yīng)結(jié)合自身特點(diǎn)和歌唱實(shí)踐，認(rèn)真領(lǐng)會(huì)和靈活運(yùn)用歌唱技巧，循序漸進(jìn)，日臻成熟。誠(chéng)然，如果要達(dá)到聲情并茂地歌唱水平，還需要培訓(xùn)自信心、審美情趣、表現(xiàn)欲和創(chuàng)造欲，同時(shí)還保持積極樂(lè)觀的生活態(tài)度，逐步提高自身的綜合素質(zhì)。本文通過(guò)探討歌唱技巧，簡(jiǎn)潔明了地闡述了正確歌唱的內(nèi)涵。[關(guān)鍵詞]民族唱法；呼吸；起音；連音；斷音；顫音；滑音；跳過(guò)

2、；花腔歌唱發(fā)聲技巧，是聲樂(lè)技術(shù)寶塔的上層建筑，它的技術(shù)內(nèi)容更高級(jí)、更細(xì)致、更復(fù)雜、更精明，因此，它的難度也就越大。演唱的技巧越高超，歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)力也就越精湛。但是，必須防止脫離藝術(shù)內(nèi)容而單獨(dú)賣弄技巧的錯(cuò)誤傾向發(fā)生。要遵循藝術(shù)內(nèi)容與開(kāi)成完美統(tǒng)一的美學(xué)原則去不斷完善與發(fā)展聲樂(lè)技巧。一、起音（Attack）起音是歌唱發(fā)聲的開(kāi)始動(dòng)作?！捌鹨簟边@個(gè)詞，是中國(guó)聲樂(lè)界很通俗的說(shuō)法，顧名思義就是雖開(kāi)頭的音。從不同的外文上翻譯過(guò)來(lái)的名稱，有的稱之為“激

3、起”，有的稱之為“起首”，還有的稱之為“始音”。實(shí)際上，這些名稱都是一個(gè)意思。沈湘教授指出：“起音好壞，對(duì)發(fā)聲的質(zhì)量有很大影響。起音起不好，找不到正確的起音感覺(jué)，后邊唱出來(lái)的聲音都不會(huì)好。一首歌，一開(kāi)頭聲音就不對(duì)，唱整首歌的聲音也對(duì)不了，而且越唱越砸。在學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程中，首先要學(xué)會(huì)正確的起音”。起音之前決不能緊張，在任何音高上起音，心情始終是“輕松安靜”的狀態(tài)，發(fā)聲器官各部分都不緊張。這種心理狀態(tài)，是良好起音的關(guān)鍵。在此前提下，全身要以

4、松弛而又積極的心態(tài)投入歌唱發(fā)聲工作，使人聲“樂(lè)器”處在協(xié)調(diào)的歌唱狀態(tài)之中，去努力體驗(yàn)“松而不懈、緊而不僵”的感覺(jué)。起音時(shí)，找到胸口起音的發(fā)聲位置極為重要。因?yàn)?，好的起音聲帶及喉頭是不應(yīng)該有任何感覺(jué)的。起音之前聲帶是閉合狀態(tài)，發(fā)音時(shí)氣息沖開(kāi)聲門，就像“極輕微咳嗽的感覺(jué)”。也卞是說(shuō)，起音時(shí)聲門不是向里閉合，而是向外打開(kāi)。就在聲門打開(kāi)的剎那間，感覺(jué)氣息“輕輕一碰嗓子”（聲門）就產(chǎn)生出明亮、通暢的音響。它同“起間時(shí)聲帶向里閉合”的方法是截然不同

5、的兩種方法。起音之前深吸氣，但不要吸得太多。發(fā)音時(shí)，在“吸著唱”的心理感覺(jué)中控制呼氣的量，同時(shí)，以“向下輕微嘆氣”的感覺(jué)使氣息均勻而又緩慢地“沖擊聲門”。在感覺(jué)上，真正的聲門沒(méi)有“沖擊”現(xiàn)象存在，只感覺(jué)氣息“沖擊”著胸口“嗓子眼兒”的發(fā)聲位置，這種起音既干凈又輕松。二、連音（Legato）歌唱發(fā)聲時(shí)，唱好連音，是表現(xiàn)歌唱旋律優(yōu)美樂(lè)感必不可少的技巧手段。演唱連音時(shí)必須從氣息與發(fā)聲位置兩方面入手解決問(wèn)題。沈湘教授明確指出：“氣息的連貫是聲音

6、連貫的前提。氣息就像一根繩子把聲音的‘珠子’串起來(lái)，穿成一串兒的時(shí)候，要感到氣息總是連續(xù)、均勻、自如、流暢地從‘嗓子眼兒’通過(guò)，而深部位的呼吸支持一定要穩(wěn)定。這種氣息的穩(wěn)定性與送氣的連貫性是唱好連音最重要的方法。在歌唱發(fā)聲時(shí)，這種連貫性與穩(wěn)定性自始至終不受旋律變化及咬字吐詞變化的干擾。在聲音上，音與音的連接是均衡的、圓滑的，不允許有裂痕出現(xiàn)”。因此，一樣寬窄的母音，一樣明亮、統(tǒng)一的音色、一樣通暢的氣息、一樣均衡的共鳴音量是連音技巧的基礎(chǔ)

7、。掌握了這種連唱的技巧，就可以根據(jù)音樂(lè)的表現(xiàn)，去變化聲音的力度和音色，唱出連貫、優(yōu)美的旋律線條。連唱能磨掉音符之間生硬的“楞角”，使歌唱發(fā)聲更富有樂(lè)感。連音唱得好，就能將樂(lè)感自然地表現(xiàn)出來(lái)。三、斷音（Staccato）英國(guó)聲樂(lè)家凱薩利說(shuō)：“斷音是由于在聲帶開(kāi)始振動(dòng)之后，這種振動(dòng)的行動(dòng)突然停止的結(jié)果。在一音程在四度、五度、六度、七度、八度，甚至超過(guò)八度的音程大跳進(jìn)行是屢見(jiàn)不鮮的。這種音程大幅度的跳進(jìn)，能使音樂(lè)造成迭宕起伏的宏偉氣勢(shì)。一般來(lái)

8、說(shuō)，在歌曲旋律中，音程大幅度跳進(jìn)常常出現(xiàn)在中聲區(qū)向高音區(qū)的轉(zhuǎn)換，是需要特殊的換聲技巧才能把跳進(jìn)音唱好。如果歌唱者已經(jīng)熟悉了換聲區(qū)唱法，應(yīng)該說(shuō)，唱好跳進(jìn)音是不成問(wèn)題的。只需要在演唱時(shí)記住以下幾個(gè)要領(lǐng)：（1）由低向高唱大跳音時(shí)，首先是心態(tài)的穩(wěn)定，絲毫也不感到緊張，相反地，以興奮的、松馳的心理迎接高音的到來(lái)。（2）唱大跳音時(shí)，要把高音之前的那個(gè)音唱好。歌唱發(fā)聲時(shí)，聲帶既不能躲，嗓子又不能用勁兒，聲音不能“掛嗓兒”。（3）“在低音共鳴位置不變的

9、感覺(jué)下唱大跳的高音，只是在位置的后面加上‘翻、扣’的感覺(jué)讓高音完全進(jìn)頭”。沈湘教授在這里所指的共鳴位置，實(shí)際上是聲音里混著氣息“貼著咽壁吸著唱”、“聲音碰響咽壁”的共鳴位置。這個(gè)位置在鼻咽口下方的口咽腔中。在翻唱高音之前，想象一支手從后頸“拿住咽管兒”，從后背往后腦勺“一翻、一扣”，高音就在頭腔里“開(kāi)花”了。七、花腔（Collratura）花腔女高音，是抒情性女高音中最纖巧、最靈活的聲部。那夜鶯般婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的嗓音，能夠在最寬廣的音域（超過(guò)

10、兩個(gè)八度）中自如地表現(xiàn)華麗、嫵媚的花腔聲音特色。一部難度很大的花腔作品，往往需要將各種花腔技巧綜合起來(lái)使用。在高音區(qū)和超高音區(qū)靈活、自如地唱好花腔快速走向頓音，必須從歌唱要素的幾個(gè)方面綜合地進(jìn)行調(diào)整。1、心里要素要掌握這種高難度的花腔技巧，首先強(qiáng)調(diào)的是歌唱者始終如一地保持著那種輕松、自如、積極、活躍的心理狀態(tài)。因?yàn)?，一切?fù)雜的旋律音準(zhǔn)和華麗的樂(lè)句都是從心理產(chǎn)生出來(lái)的。所以，先是用“心”去唱。心理的歌唱要素總是在支配著這一切。2、呼吸要素

11、歌唱花腔的旋律，對(duì)呼吸的控制有極高的要求，氣息控制得越好，聲門的負(fù)擔(dān)越輕。只有排除嗓子周圍任何不必要的干擾，才能對(duì)斷音、頓音進(jìn)行準(zhǔn)確的調(diào)整。在高音區(qū)和超高音區(qū)唱花腔快速走句頓音時(shí)，用的氣是很少的（自我感覺(jué)），是在一種被“吸住”的氣息靜止的狀態(tài)中，從思想上以“一條線”的送氣感覺(jué)把頓音的“珠子”穿成串。所以，對(duì)氣息的控制要在心理上有精確的算計(jì)。3、發(fā)聲要素為了獲得美妙的花腔的歌聲，歌唱者必須學(xué)會(huì)放松自己，使該松的地方一定要放松（特別是舌根、

12、下巴、前頸、喉結(jié)周圍），該用勁兒的地方一定要積極用力。在高音區(qū)和超高音區(qū)唱花腔快速走向頓音。要“打開(kāi)喉底”（不用“打開(kāi)喉嚨”的說(shuō)法，容易使發(fā)聲掉進(jìn)誤區(qū)），讓聲音在通暢的、打開(kāi)的共鳴腔體里得到充分的自由，而自我感覺(jué)聲帶“即合即離”敏捷的動(dòng)作產(chǎn)生斷斷續(xù)續(xù)的聲音的的確確是來(lái)自胸口的發(fā)聲位置上，這里是高音區(qū)和超高音區(qū)的支持部位?！鞍研赝ζ饋?lái)，讓胸廓支持你的高音”，這是沈湘教授對(duì)歌唱者極好的提示。4、共鳴要素花腔的共鳴位置究竟在哪里？沈湘教授與李