家用紡織品設計畢業(yè)論文

1、<p>　　2011屆畢業(yè)設計（論文）</p><p>　題 目大提花粗紡毛織物的工藝設計</p><p>　專 業(yè)家用紡織品設計</p><p>　學 號</p><p>　姓 名</p><p>　指導老師</p><p>　交稿日期2010年11月<

2、/p><p><b>　　摘要</b></p><p>　　本設計主要介紹了粗紡毛織物的發(fā)展趨勢、特征和分類，其在生產和設計中的結構參數(shù)的選擇及組織結構的特點。闡述了粗紡毛織物的圖案、紋樣、色彩的設計原理及其在生產生活中的應用，并重點分析了本設計的大提花粗紡毛織物的裝造工藝中的設計流程。并運用計算機輔助設計( CAD) 軟件完善的進行工藝設計，繪制紋板圖，生成紋板。<

3、;/p><p>　　關鍵詞：大提花 ; 粗紡毛織物；裝造工藝</p><p><b>　　Abstract</b></p><p>　　This design mainly introduces the development trend of cashmere wool fabric, characteristic and classificat

4、ion, its production and designof structure parameter selection and organization structure characteristics. Expounds the cashmere wool fabric design, pattern, color design principle and its application in production and l

5、ife, and emphatically analyzes the this design jacquard cashmere wool fabric loading made of cooling design process. And using the computer aided design (CAD) software perfe</p><p>　　Keywords: jacquard, Cash

6、mere wool fabric; Outfit made process</p><p><b>　　目錄</b></p><p><b>　　摘要I</b></p><p>　　AbstractII</p><p><b>　　目錄1</b></p>&

7、lt;p><b>　　第一章 緒論3</b></p><p>　　1.1 粗紡毛織物的發(fā)展趨勢3</p><p>　　1.2 粗紡毛織物的風格特征及分類3</p><p>　　1.3 本設計的粗紡毛織物的特點和應用3</p><p>　　第二章 粗紡毛織物的結構參數(shù)的選擇4</p><

8、p>　　2.1 原料的選擇4</p><p>　　2.2 紗線線密度、密度的選擇4</p><p>　　2.3 織物組織結構6</p><p>　　2.4本設計織物結構參數(shù)的選擇6</p><p>　　第三章 圖案、紋樣與色彩設計7</p><p>　　3.1 圖案設計7</p><

9、;p>　　3.2 紋樣設計7</p><p>　　3.3 色彩設計8</p><p>　　第四章 大提花粗紡毛織物的設計流程10</p><p>　　4.1 設計意圖10</p><p>　　4.2 產品規(guī)格設計10</p><p>　　4.3 裝造工藝設計11</p><p>

10、;　　4．4 意匠設計12</p><p>　　第五章 本設計CAD的上機操作流程15</p><p>　　5.1 意匠設置15</p><p><b>　　5.2 投梭15</b></p><p>　　5.3 組織的配置15</p><p>　　5.4 組織表設置16</p&g

11、t;<p>　　5.5 設置樣卡17</p><p>　　5.6 生成紋板18</p><p>　　5.7 檢查紋板19</p><p>　　5.9 生成織物模擬圖21</p><p>　　第六章 面料的后整理22</p><p><b>　　第七章 結論23</b>&l

12、t;/p><p><b>　　參考文獻24</b></p><p><b>　　致謝25</b></p><p><b>　　第一章 緒論 </b></p><p>　　1.1 粗紡毛織物的發(fā)展趨勢</p><p>　　粗紡毛織物近十年來產量下降20%，

13、原因是全球氣候轉暖，人們衣著講究輕量化，過去厚重的大衣呢、女裝花呢均受到冷落，人們歡迎精紡粗做的毛紡織產品輕量化，粗紡工藝要求較高的原料檔次才能紡出適且的粗紡支數(shù)如30支左右，用精紡工藝很容易達到輕量化，如生產雙面織物就需要輕量織物，精紡粗做容易達到要求。如用精紡紗為經，粗紡紗為緯，或使用半起毛半縮絨的新工藝，能獲得粗紡外觀、手感柔軟和光潔精細的風格。如用70S/2股精紡毛紗為經，用羊絨粗紡16支毛紗為緯，用粗紡維羅呢整理法，織物絨面短

14、密，有羊絨立絨的光澤，更有輕量柔軟的手感和華麗高貴的外觀，純的粗紡工藝很難達到這樣的效果。使織物保持膨松和變厚的感覺，還可以用細支毛和粗支毛的混和，紡織及整理出來的成品絨面有立體感，彈性與柔軟性能統(tǒng)一，保持輕量而溫暖的風格。又輕又暖的風格還可以用精粗紡紗并捻，或精紡面、粗紡底的新組織，或利用縐呢結構中的紗線收縮差獲得，或利用蜂巢組織中凹凸表面，使織物增加厚度等?？梢酝ㄟ^織物組織的設計技巧，設計出正面起毛織物，也可以底布起毛，只要緯紗中配

15、以羔羊毛紗為浮線于布底，進行粗粗毛紗交織，起毛必定是緯向粗紗，生產出正面為精紡，背面為</p><p>　　1.2 粗紡毛織物的風格特征及分類</p><p>　　1）海力司、制服呢、海軍呢、麥爾登（素色，2/2斜紋）</p><p><b>　　麥爾登呢 大衣呢</b></p><p><b>　　2）大衣

16、呢</b></p><p><b>　　3）法蘭絨</b></p><p>　　法蘭絨 女士呢</p><p><b>　　4）女士呢</b></p><p><b>　　5）長毛絨</b></p><p>　　又稱“人造毛

17、皮”，屬起毛織物。正面有平整豎立的毛絨。由兩組經紗和一組緯紗交織，地經與緯紗交織成底布，毛經與緯紗交織成絨面，織造時兩層織物同時相對織成，織成后割斷絨經成兩塊織物。</p><p><b>　　按用途分類：</b></p><p>　　1）衣面絨 適宜做冬季女式大衣，衣領和帽料。</p><p>　　2）衣里絨 做大衣襯里用。<

18、;/p><p>　　3)椅面絨 做沙發(fā)、火車、高級轎車的座椅用。</p><p>　　1.3 本設計的粗紡毛織物的特點和應用</p><p>　　本設計是雙層的粗紡毛織物，它通過表、里經緯紗沿紋樣輪廓換層，以變換表層色彩或原料，使織物表面的花型變化豐富，布面充實美觀。此面料的花</p><p>　　型具有曲線美、顏色較深重，可以用來做中老年

19、婦女的秋冬大衣，達到保暖而不失奢華的雙重功效；也可以做沙發(fā)布，挺括而耐臟。</p><p>　　第二章 粗紡毛織物的結構參數(shù)的選擇</p><p><b>　　2.1 原料的選擇</b></p><p>　　原料的選擇與合理搭配是產品設計極為重要的環(huán)節(jié)，原料選擇時應考慮原料特性、產品風格、紡織染加工等多方面的因素。作為服裝三要素之一面料不僅可以

20、詮釋服裝的風格和特性，而且直接左右著服裝的色彩、造型的表現(xiàn)效果。在服裝大世界里，服裝的面料五花八門，日新月異。但是從總體上來講，優(yōu)質、高檔的面料，大都具有穿著舒適、吸汗透氣、懸垂挺括、視覺高貴、觸覺柔美等幾個方面的特點。制作在正式的社交場合所穿著的服裝，宜選純棉、純毛、純絲、純麻制品。</p><p>　　本設計是一種表里接結的雙層織物，在接結雙層織物時，由于里層和表層并不交換，所以原料選用要考慮多方面的因素：表

21、層應配以品質優(yōu)良、細度較細的原料，以突出織物的外觀，而里層僅起增厚、增重或增加牢度的作用，因此可以采用品質較差、細度較粗的原料。</p><p>　　2.2 紗線線密度、密度的選擇</p><p>　　紗線線密度對成品外觀、手感、重量、后整理以及力學性能均有影響。其選擇與織物風格、原料性能、后整理有關。</p><p>　　織物密度影響外觀、手感，如紋面織物，經密大

22、，則身骨較好；絨面織物，緯密大，則絨面較好；密度大不易縮絨；長縮過大，手感板硬。羊絨大衣呢要求絨面豐滿，整理時采用縮絨后反復起毛、剪毛，絨毛較為豐滿；緯密較大的織物絨面平整細密。組織相同而經緯紗線密度不同時，密度不能真正反映織物的緊密程度，應采用相對密度即緊度來評定。生產中常利用類產品緊度的經驗數(shù)據(jù)來推得密度。</p><p>　　如粗紡毛織物中毛嗶嘰紗線線密度選擇20tex～40.8tex,若重量在240～26

23、8g／㎡時，手感稍粗而厚實，呢面多搶毛，則一般用16.7tex×2～20.8tex×2的紗線。</p><p>　　2.3 織物組織結構</p><p>　　原料、組織、密度是織物形成的三大要素。不同的組織結構具有不同的外觀及內在特性。組織結構的設計效果決定了家用紡織品成品的價值、風格、使用壽命、檔次、銷售及市場占有份額等。好的組織結構和花色在市場開發(fā)、使用等方<

24、/p><p>　　面占有優(yōu)勢。每一種設計方法都有其豐富的內容。</p><p>　　本設計的織物采用的是表里接結的雙層組織，它是沿織物花紋輪廓處調換表里經緯紗的位置，同時將表里兩層連成一整體。利用色紗使織物正反面交替出現(xiàn)在織物表面，形成各種效果的花紋，同時兩層連接在一起，形成立體感強且花紋飽滿、色彩豐富?？椢锿ǎ婉薨?，具有很好的保暖效果。</p><p>　　2.4

25、本設計織物結構參數(shù)的選擇</p><p>　　本設計的織物是粗紡毛織物，采用經密360根／10㎝和緯密320根／10㎝的紗線，經紗和緯紗相互交織而成的表里接結的雙層織物。粗紡毛紗采用短毛種羊毛與精紡毛混合經粗紡工藝加工而成，紗線較粗，結構蓬松，手感柔軟，表面附有短毛，質地溫暖。粗紡毛織物的優(yōu)點是防皺耐磨，手感柔軟，高雅挺括，富有彈性，保暖性強，適用于制作秋、冬裝等面料。另外本設計的織物也是大提花織物，它完全靠組織

26、變化表達的，經緯紗選用不同顏色的紗線交織而成的。</p><p>　　第三章 圖案、紋樣與色彩設計</p><p><b>　　3.1 圖案設計</b></p><p>　　圖案提花產品設計中重要的組成部分，在其他因素不變的情況下，織物是以圖案紋樣的優(yōu)劣顯示其價值高低，在市場競爭中圖案花色是主要的要素之一，可見，圖案紋樣在提花織物中有非常重要的

27、作用。</p><p>　　隨著生產力的不斷發(fā)展和生活水平的提高，人們的審美觀念也得到了提高，所以人們在選擇服飾時更加注重圖案樣式的選擇，設計者根據(jù)消費人群的不同要設計不同的圖案，兒童服飾的圖案多以卡通為主，青年人追求奔放、夸張，老年人要求寧靜、祥和。</p><p>　　左圖是本設計紋樣的局部圖，它是依靠突出的花紋體現(xiàn)的，這種較粗的紋樣不會使圖案顯得凌亂瑣碎、軟弱無力。圖案紋樣的造型充實

28、飽滿，使色彩單純的平面更加充實、富有藝術表現(xiàn)力，更加突出提花產品的藝術風格。</p><p>　　本設計的花型圖案是表里換層的雙層組織，圖案的設計巧妙恰當?shù)剡\用兩種不同的組織所產生的明暗層次和肌理效果，將組織結構的差異變換成圖案形式語言。</p><p>　　本設計的圖案通過深綠色和白色的合理搭配，不斷地變換表層的色彩，當表里組織無接結時也用表里換層的方法實現(xiàn)連接，使織物表面的花型的變化豐

29、富。圖案的線條圓滑流暢，圖案的表現(xiàn)形式象征著寧靜祥和，簡約大氣，繁而不亂，較適宜做中老年婦女的服裝，使她們放松一天的勞累；同樣也適合于家庭客廳的沙發(fā)布或壁毯的制作，大方而莊重。</p><p><b>　　3.2 紋樣設計</b></p><p><b>　　設計構思</b></p><p>　　本紋樣的設計取材于對夏天生

30、機盎然的熱愛和對現(xiàn)代社會緊張生活的曠達。本設計是一個四方連續(xù)紋樣，</p><p>　　它是以一個單位紋樣作面狀連續(xù)的構成形式。有上下左右四個方向連續(xù)排列和左右梯形連續(xù)排列所組成的大面積的裝飾紋樣。</p><p>　　紋樣上的每一種色彩分別代表一種織物組織（包括地紋）。本設計紋樣有兩種顏色，白色和深綠色。白色是花部的顏色，深綠色為地部的顏色，花部與地部的合理搭配使紋樣看起來充實飽滿，富有

31、層次感。</p><p><b>　　3×1 連續(xù)紋樣圖</b></p><p><b>　　3.3 色彩設計</b></p><p>　　“遠看顏色近看花”它反映出顏色或配色效果對事物外觀的重要影響，在大提花織物中，配色主要為色紗的運用，相同色彩的背景，不同的相鄰顏色會產生不同的感覺。提花圖案一般采用較為簡練的

32、顏色搭配，利用色相、色階來互相襯托，構成主次分明、含蓄概括的圖案色調?？椢锱渖蚴苌a工藝和流行色彩的制約和影響，圖案紋樣的配色要符合色彩流行趨勢，適合產品的實用功能，才能使織物的色彩設計具有市場競爭力。</p><p>　　色彩的配置還要根據(jù)織物的特點加以考慮，如織物的原材料、組織結構、厚薄，織造的工藝等。這些因素也能給織物的外觀帶來差異，運用織物的特點配色，會使圖案色彩表現(xiàn)更加貼近織物的實際面貌。</p

33、><p>　　一般情況下，服裝用織物色彩配合偏于調和而兼顧對比，達到淺色配合不菱，深色配合不暗的效果；裝飾用織物的配合，宜偏于對比而兼顧調和，但是也不宜過于刺激。</p><p>　　本設計的織物是深綠色，是植物的顏色，刺激性不大，對生理和心理的刺激都極為溫和。綠色給人以寧靜之感，不易使精神疲勞，是一種能使人放松、解除疲勞的色彩。而且使人們對穿著此顏色服裝的人產生好感，容易接近。使繁忙的上班族

34、的心情舒暢，迎合了現(xiàn)代人的心理，如今社會的</p><p><b>　　發(fā)展，帶來更多的卻</b></p><p>　　是人與人之間的勾心斗角，追逐名利。深</p><p>　　綠色-夏天小草旺盛的生命力，帶動了人們的積極性，使面對社會壓力的人沖出重圍，拾起勇氣，投身到新的戰(zhàn)斗中。</p><p>　　第四章 大提花粗紡

35、毛織物的設計流程</p><p><b>　　4.1 設計意圖</b></p><p>　　秋風瑟瑟，寒冷的冬天正向我們侵襲，選擇合適的服裝御寒正是現(xiàn)在人們苦苦尋找的。隨著審美觀的不斷提高，人們不再只是追尋服裝遮衣避體的基本功能，更多的是要求保暖的同時，更要求舒適美觀。粗紡毛織物是有表里兩層組織交織而成，挺括具有一定的保暖性;而大提花粗紡毛織物運用花部和地部組織合理分

36、配，創(chuàng)新紋樣設計，賦予了織物時代氣息。</p><p>　　4.2 產品規(guī)格設計</p><p><b>　　1.產品規(guī)格表</b></p><p><b>　　2.紋樣設計</b></p><p>　　為了達到挺括、美觀的效果，紋樣布局以清地、半清地為宜，花紋形態(tài)盡量凸出飽滿，有層次感。</

37、p><p>　　紋樣寬度=成品內幅寬／花數(shù)</p><p><b>　　=151÷8</b></p><p><b>　　=19cm。</b></p><p><b>　　3.組織設計</b></p><p><b>　　4-1 組織圖&

38、lt;/b></p><p>　　4.3 裝造工藝設計</p><p>　　本設計大提花窗簾采用法國史陶比爾LX60號提花機，8列，896紋針數(shù)，適合織帶、毛大提花織物織造。</p><p>　　雙層紋織物有兩組經紗，在電子提花機上可不用雙造，采用單造單把吊。</p><p><b>　　紋針數(shù) </b>&

39、lt;/p><p>　　所需的紋針數(shù)=內經紗數(shù)／花數(shù)</p><p>　　=內幅×（經密／花數(shù)）</p><p>　　=151×（36÷8）</p><p><b>　　=680針</b></p><p><b>　　2、通絲根數(shù) </b><

40、/p><p>　　每把通絲數(shù)=花數(shù)=8（根）</p><p>　　通絲把數(shù)=紋針數(shù)=680（把） </p><p>　　內幅經紗所要的通絲總數(shù)=通絲把數(shù)×花數(shù)</p><p><b>　　=680×8</b></p><p><b>　　=5440根。</b>

41、;</p><p><b>　　3、目板選用 </b></p><p>　　所用目板的穿幅=筘內幅+2</p><p><b>　　=177+2</b></p><p><b>　　=179cm</b></p><p>　　所用目板列數(shù)=內經紗數(shù)／（鋼

42、筘內幅×目板行密）</p><p>　　=10268／（151×3.2）</p><p><b>　　=34（行）</b></p><p>　　所用目板總行數(shù)=內經紗數(shù)／選用列數(shù)</p><p><b>　　=10268÷34</b></p><p&

43、gt;<b>　　=302行</b></p><p><b>　　每花實穿行數(shù)=</b></p><p><b>　　=302÷8</b></p><p><b>　　≈38行</b></p><p>　　目板分8個花區(qū)，每個花區(qū)內，通絲穿目板采

44、用橫向順穿，從目板左后角穿到右前角度。</p><p><b>　　4．4 意匠設計</b></p><p><b>　　1.意匠規(guī)格參數(shù)</b></p><p><b>　　=××8</b></p><p>　　、——分別為意匠紙縱橫格密度；、——分別為經

45、、緯紗密度。</p><p><b>　　=××8</b></p><p><b>　　=36÷32×8</b></p><p><b>　　=9（格）</b></p><p>　　意匠橫格數(shù)=（紋樣長×緯密）／2</p&

46、gt;<p>　　=（28×32）÷2</p><p><b>　　=448（格）</b></p><p>　　意匠紙規(guī)格，八之九意匠紙；意匠紙縱格數(shù)448小格；意匠紙橫格數(shù)，根據(jù)紋樣長度選擇。</p><p>　　2、編制紋板軋法說明</p><p>　　意匠圖是紋板軋孔的依據(jù)。意匠圖

47、繪制后，必須編制紋板軋法以指導軋紋板工作。在紋織CAD中，軋法說明采用“組織表法”。如下表所示</p><p>　　組織A1 組織A2 組織A3 組織A4</p><p><b>　　軋法表</b></p><p><b>　　3.意匠設色</b></p&g

48、t;<p>　　意匠圖的設色不僅要考慮組織結構，而且必須符合經緯絲組合數(shù)、花機裝造法、投梭順序等條件。意匠圖上的不同顏色分別表示經花組織、緯花組織、平紋組織及經緯混合的變化組織等。該織物有兩種組織，因此意匠圖設二種顏色，綠色表示地部組織，白色代表花組織。</p><p>　　第五章 本設計CAD的上機操作流程</p><p><b>　　5.1 意匠設置</b

49、></p><p>　　將上述的數(shù)據(jù)通過意匠設置對話框輸入紋織CAD系統(tǒng)，紋織CAD會自動形成意匠圖規(guī)格和意匠圖大小。</p><p><b>　　5.2 投梭</b></p><p>　　按照緯二重織物的意匠圖擴展的形式進行投梭，投兩梭。投梭時，先選白色投第1緯，從頭投至尾，再選綠色投第2緯，從頭投至尾。兩梭投完后，保存投梭。</

50、p><p><b>　　5.3 組織的配置</b></p><p>　　該組織有兩種組織，見圖5-1。為了將這兩種組織存入紋織CAD的組織庫，需要對組織命名：如圖6-1將花部組織命名為“p8-1”，如圖6-2將地部組織命名為“p8-2”，點擊“存取組織”將其存入組織庫。</p><p><b>　　5-1 花部組織</b>&l

51、t;/p><p><b>　　5-2 地部組織</b></p><p><b>　　5.4 組織表設置</b></p><p>　　將前述步驟中設置的每一種組織的代號(8-1﹑8-2)分別填入組織表。該組織有兩緯，所以在每種顏色的后面對應的組織框中，將每一種顏色所對應的兩種組織分別填入第一緯（梭A1）和第二緯（梭A2）之中見圖

52、6-3-1和圖6-3-2。組織表設置好以后，再把其存入意匠</p><p><b>　　圖 5-3-1</b></p><p><b>　　圖 5-3-2</b></p><p><b>　　5.5 設置樣卡</b></p><p>　　史陶比爾LX60號電子提花機的紋針共有8

53、列、124行，需要紋針數(shù)680針邊針用六針，在紋板樣卡上前后平均分布。具體的紋板樣卡利用紋織CAD進行設計。見圖5-4</p><p><b>　　圖 5-4</b></p><p><b>　　5.6 生成紋板</b></p><p>　　根據(jù)意匠、樣卡、投梭和組織配置等信息生成紋板文件。單擊“生成紋板”的按鈕，彈出紋板

54、生成對話框，進入紋織CAD系統(tǒng)的“生成紋板”功能，點擊“生成紋板”按鈕，系統(tǒng)即自動形成紋板。</p><p><b>　　5.7 檢查紋板</b></p><p>　　根據(jù)紋板（wb）紋件進行沖孔前，應檢查紋板。</p><p><b>　　5.8 意匠片段</b></p><p>　　意匠圖上的間

55、絲點，主要用來抑制經緯絲浮起過長。經花上的間絲點表示該點由緯絲蓋覆，緯花上的間絲點表示該點由經絲蓋覆。總之，間絲點的點法，只要在裝造法和組織結構允許范圍之內，是可以任意變化的。</p><p>　　5.9 生成織物模擬圖</p><p>　　圖 5-6 織物模擬圖片</p><p>　　第六章 面料的后整理</p><p>　　面料的后整理是

56、賦予面料以色彩效果、形態(tài)效果（光潔、絨面、挺括等）和實有效果（不透水、不氈縮、免燙、不蛀、耐燃、防油等）的技術處理方式，面料后整理是通過化學或物理的主法改善面料的外觀和手感、增進服用性能或賦予特殊功能的工藝過程，是紡織品“錦上添花”的加工過程。后整理方法可分為物理/機械整理和化學整理兩大類，根據(jù)后整理的目的以及產生的效果的不同，可分為基本整理、外觀整理和功能整理。后整理的目的是使紡織品幅寬整齊均一，尺寸和形態(tài)穩(wěn)定，改善織物手感，賦予紡織

57、品特殊性能提高其耐用性。</p><p>　　對粗紡毛織物進行硬挺整理，利用具有一定粘度的天然或合成的高分子物質制成的漿液，在織物上形成薄膜，從而使織物獲得平滑、硬挺、厚實、豐滿等手感，并提高織物強力和耐磨性。同時用防氈縮整理防止或減少毛織物在洗滌和服用中收縮變形，使服裝尺寸穩(wěn)定和防止秋冬季服裝的靜電。使人們穿著舒適。</p><p><b>　　第七章 結論</b>

58、</p><p>　　至此，粗紡毛織物的工藝設計順利完成。在長期的寫作過程中，在用計算機輔助軟件（CAD）繪圖一度出現(xiàn)過錯誤，經過老師的細心指導下錯誤點以全部清楚，因此我的論文按著自己的設計思想正常的運行。</p><p>　　此次論文的設計使我對三年所學知識有了系統(tǒng)的了解，在老師、同學的指導與討論中以前的疑難問題也迎刃而解，深深體會了“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”感慨。在此我要謝謝幫

59、助我的老師和伙伴們，是你們讓我感受到團結的力量和遇事沉著冷靜的心態(tài)。這將會為我以后的工作提供很大的幫助。</p><p>　　但是粗紡毛織物近十年來產量在不斷地下降，原因是隨著全球氣候變暖、新型保暖防寒產品的不斷涌現(xiàn)以及消費者重塑享受生活、科學消費的理念，傳統(tǒng)保暖受人青睞的厚重的粗紡毛織品，近幾年為了迎合市場的需求以及其它紡織品的挑戰(zhàn)，不。是悄然退出競爭激烈的市場，而是利用原有的設備，充分發(fā)揮物盡其用、人盡其才的

60、經營策略，對粗紡毛織品進行精細加工，即原料選擇、紗線質量、成品質量等方面都向精紡毛織品靠攏。而精紡粗做的毛紡織產品就是一種新的創(chuàng)新理念，并成就一款新型織物。  隨著新興產業(yè)的發(fā)展、受教育程度的提高、多元文化的發(fā)展，年輕一帶女性在經濟上的實力在不斷的增加，人們的消費觀念也在不斷變化，品牌意識更加強烈。所以作為秋、冬女裝的面料新型織物也應該擁有很大的發(fā)展空間為女性打造一種品牌，以此表達自我個性及自我追求，為日漸繁忙的工作

61、打造然、舒適、浪漫、個性的心情等。通過女性借服裝顯示自己的文化層次和品位。</p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　　[1].王福文，牟云生主編。家用紡織品圖案設計與應用[M]。北京:中國紡織出版社，2008 </p><p>　　[2].謝光銀主編.裝飾織物設計與生產[M].化學工業(yè)出版社出版,2005</p&g

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63、出版,2001</p><p>　　[8].天津市紡織裝飾品工業(yè)公司.家用織物生產手冊[M].紡織工業(yè)出版社出版,2004</p><p>　　[9].白玉林主編.紡織品裝飾藝術[M].遼寧科學技術出版社出版,2006</p><p>　　[10].李加林主編.室內裝飾織物[M].中國紡織出版社出版,2005</p><p>　　[11].薛

64、迪庚主編.現(xiàn)代紡織品開發(fā)[M].中國紡織出版社出版,2002</p><p>　　[12].瞿才新,張榮華主編.紡織材料基礎[M].中國紡織出版社出版,2004</p><p>　　[13].崔唯主編.現(xiàn)代室內紡織品藝術設計[M].中國紡織出版社出版,2004</p><p>　　[14].常沙娜主編.中國現(xiàn)代美術全集[M].河北美術出版社出版,2005</p

65、><p>　　[15].梁勇主編.國際紡織品流行趨勢[M].中國紡織科技信息研究所出版,2008</p><p>　　[16].龔建培主編.現(xiàn)代家用紡織品的設計與開發(fā)[M].中國紡織出版社出版,2005</p><p>　　[17].姜淑嬡主編.家用紡織品設計與市場開發(fā)[M].中國紡織出版社出版,2004</p><p>　　[18].王惠芳主編

66、.時尚圖案[M].百花文藝出版社出版,2008</p><p>　　[19].陳邦偉主編.飾織物印花實用技術[M].中國紡織出版社出版,2006</p><p>　　[20].翁越飛主編.提花織物的設計與工藝.北京:中國紡織出版社，2003</p><p>　　[21].龐冬花,劉雪燕主編.家用紡織品設計與工藝[M].中國紡織出版社出版,2009</p>

67、<p>　　[22].陳琦，張金鵬主編.毛紡織品手冊[M].北京：中國紡織出版社，2001</p><p><b>　　致謝</b></p><p>　　時光匆匆如流水，轉眼便是大學畢業(yè)時節(jié)，春夢秋云，聚散真容易。離校日期已日趨臨近，畢業(yè)論文的完成也隨之進入了尾聲。三年的讀書生活在這個季節(jié)即將劃上一個句號，而于我的人生卻只是一個逗號，我將面對又一次征程的

68、開始。三年的求學生涯在師長、親友的大力支持下，走得辛苦卻也收獲滿囊，在論文即將付梓之際，思緒萬千，心情久久不能平靜。 偉人、名人為我所崇拜，可是我更急切地要把我的敬意和贊美獻給一位平凡的人，我的導師。我不是您最出色的學生，而您卻是我最尊敬的老師。您治學嚴謹，學識淵博，思想深邃，視野雄闊，為我營造了一種良好的精神氛圍。授人以魚不如授人以漁，置身其間，耳濡目染，潛移默化，使我不僅接受了全新的思想觀念，樹立了明確的學術目標，領會了基本的思考方

69、式，從論文題目的選定到論文寫作的指導,經由您悉心的點撥,再經思考后的領悟,常常讓我有“山重水復疑無路,柳暗花明又一村”。 在畢業(yè)前最后的時光，我要感謝我的爸爸媽媽，焉得諼草，言樹之背，養(yǎng)育之恩，無以回報，你們永遠健康快樂是我最大的心愿。當然，在我求學期間，還要感謝我深愛的父母親一直以來對我無怨無悔的付出、支持、關愛、尊重和信任，在我學習、生活、感</p><p>　　感謝我生命中出現(xiàn)的那些十分重要的師姐