淺談崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)_1988.pdf

1、花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)中最富于民族文化特性的表現(xiàn)門(mén)類(lèi)，它的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷程。從作為裝飾彩陶和青銅器的圖案，到作為人物畫(huà)的背景或點(diǎn)綴在山水畫(huà)中，花鳥(niǎo)畫(huà)一直處于十分尷尬的地位，直到唐代花鳥(niǎo)畫(huà)才獨(dú)立成科，經(jīng)歷了五代“黃家富貴，徐熙野逸”兩種審美傾向的并存，發(fā)展到兩宋達(dá)到了鼎盛時(shí)期。北宋初期，黃氏父子的工筆重彩，以其富麗華貴的風(fēng)格得到了宋初皇帝的喜愛(ài)和大力推崇，由此確立起來(lái)的“黃家富貴”花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格影響了宋代宮廷九十余年。在那個(gè)看慣了“黃家富貴

2、”的花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)代，人們對(duì)于這種細(xì)膩精工、富貴濃麗的畫(huà)風(fēng)己出現(xiàn)審美疲勞，畫(huà)院外倡導(dǎo)的平淡天真、活潑、靈動(dòng)的審美情懷使得藝術(shù)家們重新思考花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展方向，為花鳥(niǎo)畫(huà)的革新奠定了基礎(chǔ)。熙寧年間，以崔白為代表的北宋新派畫(huà)家大膽的對(duì)黃派花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)起變革，作為革新派主力的崔白他的花鳥(niǎo)畫(huà)注重色彩的運(yùn)用，筆墨的表現(xiàn)和意境的營(yíng)造，注重寫(xiě)生，力求創(chuàng)新，他以淡雅疏秀、自然樸實(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格打破了追求狀物精微、旨趣濃艷的黃派花鳥(niǎo)畫(huà)一統(tǒng)畫(huà)院的局面，他開(kāi)始用自己獨(dú)特的藝術(shù)