論麥家小說的影像化研究_13979.pdf

1、分類號(hào)分類號(hào)——————————————————————————————————————————————————————————————————密級(jí)密級(jí)UDC研究生學(xué)位論文論麥家小說的影像化研究研究生姓名研究生姓名尹彩虹尹彩虹指導(dǎo)教師姓名指導(dǎo)教師姓名薛永武教授薛永武教授申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別碩士專業(yè)名稱專業(yè)名稱中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文答辯日期論文答辯日期20132013年5月1818日學(xué)位授予日期學(xué)位授予日期20132013年

2、66月中國(guó)海洋大學(xué)麥家小說影向化研究摘要自20世紀(jì)八九十年代以來，隨著消費(fèi)主義文化的盛行，以影視為主導(dǎo)的視覺文化呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的趨勢(shì)。在消費(fèi)主義潮流的推動(dòng)之下，視覺文化成為市場(chǎng)的焦點(diǎn)，成為大眾的新的娛樂消費(fèi)對(duì)象。視覺文化的大行其道對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，邊緣化了的文學(xué)試圖在新的文化氛圍中尋求生存的希望，由此出現(xiàn)了多元化的文學(xué)寫作，而文學(xué)與影視聯(lián)姻就是文學(xué)尋求出路的一種嘗試。雖然自影視藝術(shù)誕生以來，就有了改編文學(xué)作品的傳統(tǒng)，但是新世紀(jì)文

3、學(xué)與影視的聯(lián)姻已經(jīng)成為一種相互依賴的關(guān)系，文學(xué)改編為影視作品成為一種潮流與趨勢(shì)。麥家就是改編熱潮中比較有代表性的作家，可以說他的成功亦得益于改編劇的成功。麥家的小說自《暗算》改編為電視劇并在各電視臺(tái)獲得熱映之后，麥家由此成為一個(gè)頗具名氣的作家，之后他的幾部長(zhǎng)篇小說均被改編為影視劇。小說與影視之間的相互推動(dòng)使麥家既獲得了主流文壇的贊揚(yáng)，又贏得了市場(chǎng)與大眾的認(rèn)可。因此麥家的成功之路與視覺文化語(yǔ)境具有密切的聯(lián)系，尤其是在作家紛紛“觸電”的大潮

4、之下，小說影像化問題成為學(xué)者關(guān)注的一個(gè)熱點(diǎn)，而麥家則可以作為這一文化現(xiàn)象的一個(gè)典型案例來分析。對(duì)麥家小說的研究大都是針對(duì)文學(xué)作品的內(nèi)部研究，也就是對(duì)其小說內(nèi)容、文體方面的研究，而對(duì)其小說與影視之間關(guān)系的研究是近幾年剛出現(xiàn)的。因而本文針對(duì)文學(xué)作品改編熱這一文化現(xiàn)象，以麥家作為一個(gè)典型案例進(jìn)行分析。本文擬采用文本分析和文化產(chǎn)業(yè)研究相結(jié)合的方法來綜合分析麥家小說的影像化問題。麥家的幾部長(zhǎng)篇小說以及相應(yīng)的改編影視劇是本文的研究對(duì)象和參考文本，通

5、過個(gè)案研究的方法，試圖對(duì)文學(xué)改編熱現(xiàn)象進(jìn)行綜合研究。本文首先從內(nèi)部和外部?jī)蓚€(gè)方面來分析其小說改編熱的原因，其小說的獨(dú)特風(fēng)格與時(shí)代文化的語(yǔ)境的相互碰撞使得其小說成為文學(xué)改編熱潮中的成功者。從小說到影視是兩種藝術(shù)形式之間的轉(zhuǎn)換，受商業(yè)、主流意識(shí)、藝術(shù)原則等機(jī)制的約束，麥家的小說在多種生成機(jī)制的相互作用之下轉(zhuǎn)變?yōu)橛耙曀囆g(shù)，無論是在故事內(nèi)容還是敘事方式都將發(fā)生相應(yīng)的變化。因而本文采用文本細(xì)讀以及比較研究的方法，以小說《風(fēng)聲》、《暗算》以及其相應(yīng)

6、的影視劇作為研究對(duì)象，具體分析麥家小說是如何轉(zhuǎn)換為影視作品的，也就是兩種藝術(shù)形式之間的相同與轉(zhuǎn)變以及發(fā)生轉(zhuǎn)變的原因。麥家小說影像化對(duì)其小說創(chuàng)作必然產(chǎn)生一定的影響，麥家一直強(qiáng)調(diào)以純文學(xué)抵達(dá)大眾內(nèi)心，而在其小說影視化過程中他的小說創(chuàng)作是否依然堅(jiān)持純文學(xué)的創(chuàng)作原則？其未來小說的發(fā)展方向是令人擔(dān)憂又期待的。在影像化大潮中其小說創(chuàng)作最為明顯的兩個(gè)趨勢(shì)是逐漸呈現(xiàn)出類型化和影視化創(chuàng)作趨勢(shì)，本文通過具體分析其最新的一部長(zhǎng)篇小說《風(fēng)語(yǔ)》來具體分析麥家小說