新世紀(jì)小說(shuō)電影改編研究_8387.pdf

1、論文以電影敘事學(xué)、傳播學(xué)為理論支點(diǎn)，以定性研究為主，以定量研究為輔，從新世紀(jì)小說(shuō)電影改編所處的文化語(yǔ)境、改編者的個(gè)人風(fēng)格、改編對(duì)象的文本和題材特征、改編的方法和策略切入，結(jié)合具體電影案例，對(duì)新世紀(jì)小說(shuō)從文字到電影的轉(zhuǎn)化過(guò)程進(jìn)行系統(tǒng)性研究。研究得出：新世紀(jì)小說(shuō)改編電影熱潮有增無(wú)減的外部原因在于良好的政策環(huán)境，激增的觀影需求，以及創(chuàng)作危機(jī)的凸顯。被改編的新世紀(jì)小說(shuō)的文本具有電影化傾向，篇幅以中篇為主，表現(xiàn)當(dāng)下生活和建構(gòu)民族歷史記憶的小說(shuō)備受

2、改編者的青睞。改編群體主要由新生代導(dǎo)演和知名導(dǎo)演構(gòu)成，制片方及投資方也在改編過(guò)程中扮演著越發(fā)重要的角色，不同的價(jià)值取向以及對(duì)傳播效果的考量影響著他們的改編行為。在對(duì)新世紀(jì)小說(shuō)進(jìn)行影像轉(zhuǎn)化時(shí)，原著發(fā)生了情節(jié)重構(gòu)，人物變異，主題偏移，敘述方式的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)力得到提升。
　　首先，新世紀(jì)以來(lái)，一系列電影產(chǎn)業(yè)政策的出臺(tái)表明了政府發(fā)展繁榮中國(guó)電影的決心，使得電影業(yè)從制片、發(fā)行到放映得到“全領(lǐng)域”改革，最大程度地調(diào)動(dòng)了電影從業(yè)者的積極性，而安定

3、的時(shí)局使得各類人群走進(jìn)影院，通過(guò)看電影尋求身份認(rèn)同和情感宣泄。盡管電影市場(chǎng)發(fā)展迅猛，但創(chuàng)作危機(jī)不容忽視，表現(xiàn)為缺乏好故事，不知如何講好故事，造成該局面的原因在于編劇的邊緣生存狀態(tài)，以及其主觀上的準(zhǔn)備不足。由于電影和小說(shuō)的“共讀效應(yīng)”，改編成為緩解中國(guó)電影創(chuàng)作危機(jī)的重要方法。
　　其次，被改編的新世紀(jì)小說(shuō)以中篇小說(shuō)為主，具有電影化傾向，表現(xiàn)為空間化的敘述方式，充滿意象的語(yǔ)言，經(jīng)典的故事結(jié)構(gòu)。當(dāng)下生活和民族記憶是改編者偏好的兩種題材。

4、表現(xiàn)當(dāng)下生活的小說(shuō)將目光對(duì)準(zhǔn)底層人民“向城求生”的生活狀態(tài)，以及都市人的情感缺失；建構(gòu)民族記憶的小說(shuō)關(guān)注特殊年代中的人物命運(yùn)，展現(xiàn)鮮為人知的革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代的歷史。不同的價(jià)值取向影響著新生代導(dǎo)演和“名導(dǎo)”對(duì)于新世紀(jì)小說(shuō)的改編，新生代導(dǎo)演通過(guò)改編尋求在電影市場(chǎng)上的突圍，“名導(dǎo)”通過(guò)改編實(shí)現(xiàn)電影風(fēng)格的轉(zhuǎn)向。新世紀(jì)小說(shuō)改編電影的制片方多為民營(yíng)電影公司，一些地方政府也開(kāi)始嘗試投拍小說(shuō)改編電影宣傳城市形象。
　　再次，改編電影較原著發(fā)生了情節(jié)重

5、構(gòu)、人物改寫(xiě)、主題偏移，話語(yǔ)表現(xiàn)力得以提升。在事件的選擇上，多增加情感沖突，刪除苦難敘述；在事件的組合上，常使用延遲策略和重復(fù)策略；對(duì)于結(jié)局的處理存在道德化和冷漠化的傾向。在人物的塑造上，通過(guò)將多個(gè)次要人物的屬性集合轉(zhuǎn)嫁到新創(chuàng)立的角色上，將人物的行動(dòng)放置于時(shí)代大潮下進(jìn)行敘述，使得原著中的次要人物得以具象化；原著中的主要人物因表意的需要，形象由立體化變?yōu)槠矫婊?。在主題的表述上，原著的主題出現(xiàn)了不同程度的簡(jiǎn)化、升華和置換，“新英雄主義”成為