曾鯨與“波臣派”肖像畫造型研究_9068.pdf

1、在我國的繪畫藝術發(fā)展史中，肖像畫從古至今，有著數千年深厚的文化積淀，可謂源遠流長。它始終伴隨著藝術發(fā)展的腳步慢慢走過悠長的成熟過程，一直到明朝后期，民間畫工曾鯨的出現，以及以他為首的眾多“波臣派”畫家，終于使肖像畫這一古老的畫科發(fā)展到了藝術全新的巔峰，曾鯨對于促使這一局面的出現，起到了極大地推動作用。曾鯨雖然出身于民間藝匠，但其本人所具備的文化修養(yǎng)，和具有文人品質的繪畫作品，使他最終能夠融入文人圈中，其作品也同時受到了當時江浙地區(qū)文人士

2、大夫階層的欣賞，從而使“墨骨法”這一肖像畫風格成為明末清初人物肖像畫壇的主流，在明朝末年文人畫派稱雄獨霸畫壇的局面下贏得了發(fā)展空間?；诖?，本文針對曾鯨與“波臣派”肖像畫的造型特征展開論證。
　　本文共分五章，首先概括出曾鯨與“波臣派”肖像畫造型的研究現狀、選題意義及目的。然后論述曾鯨與“波臣派”肖像畫的繪畫風格，第三部分分析探究曾鯨與“波臣派”肖像畫造型特征形成的原因，第四部分進一步結合曾鯨與“波臣派”肖像畫家的作品實例，總結、