論近代漠南蒙漢移民音樂_20267.pdf

1、本文的研究主題是近代漠南蒙漢“移民音樂”的形成過程及其特質與歸屬。近代國家內憂外患，天災人禍，黃河中下游亦泛濫不斷，大量災民北徙至漠南，造成“黃河農耕文化”與漠南游牧文化的撞擊，本論題中的“移民音樂”涉及這種撞擊生成的新音樂品類:漫瀚調、二人臺、胡仁·烏力格爾?！耙泼褚魳贰痹谝泼裆鐣亩幕性杏?、產生，又在二元文化的互動中變遷。
　　 近代漠南的移民大都是破產農民、手工業(yè)者，清初政府在上層實行“滿蒙聯(lián)姻”的政治同盟，在下則實

2、行“蒙漢分治”的政策，在這一背景下，北遷的漢民最初是以流民身份“春去秋回”在漠南進行農耕，當達到一定規(guī)模清廷在鄰近地區(qū)設置了相關的機構對流民進行臨時管制。當越來越多的民人就地落戶成為移民，蒙漢之間的文化交流也越來越頻繁，加上清中后期的內憂外患，清政府最終實行了“移民實邊”政策吸引了大量移民，同時建立了正式的行政機構，移民就地落戶入編。在這一系列政策主導下，漠南移民融入蒙古社會的過程大概經歷了經濟融入、文化融入和政治融入，這一進程深深影響

3、了移民音樂的產生和發(fā)展，而移民音樂的狀況也充分反映了這一過程。
　　 本文在眾多研究成果的基礎上，參照“移民社會”的進程，以“移民音樂”的視角對其進行了“前移民音樂時期”、“移民音樂時期”和“后移民音樂時期”的歷史劃分，并對相關問題進行了重點討論，提出一些見解，如“胡仁·烏力格爾”研究范式的不妥，“移民音樂意義”上的二人臺、移民音樂的地域性和“文化反哺現(xiàn)象”等。
　　 移民的分布直接決定了移民音樂的分布。東、西部移民社會

4、文化的不同也造就了不同類型的移民音樂，如移民間接參與的胡仁·烏力格爾和移民直接參與的漫瀚調、二人臺。胡仁·烏力格爾在題材、演繹形式、曲調方面的蒙漢因素，漫瀚調對原民歌的改造，蒙古族元素對二人臺形成發(fā)展的支持等，都是筆者在綜合音樂本體的變化和相關聯(lián)因素的基礎上做的嘗試性解釋。
　　 針對本文的研究對象“移民音樂”，筆者提出“文化撞擊生成理論”，這是整合了西方移民理論“文化多元論”、“文化生成論”、“撞擊一體化”等而做的一次理論探索