移花接木——論電影改編的主要模式及樣本分析_3806.pdf

1、分類號：密級：學校代碼：10414學號：2014010394碩士研究生學位論文碩士研究生學位論文移花接木移花接木————論電影改編的主要模式及論電影改編的主要模式及樣本分析樣本分析TransplantationTransplantationgraftinggrafting————TheTheMainMainModelModelSampleSampleAnalysisAnalysisofofFilmFilmAdaptationAdapta

2、tion陳良棟陳良棟院所：文學院導師姓名：鄒忠民學科專業(yè)：中國現(xiàn)當代文學研究方向：當代文學二○一七年五月I摘要本文以電影改編的主要模式和樣本分析為研究對象，采用電影敘事學與文學闡釋學相結(jié)合、整體研究與個案分析相結(jié)合的方法，通過還原和分析文學文本與電影鏡像雙向互動的過程，探討電影改編的內(nèi)在規(guī)律、基本模式和藝術(shù)實踐及其成敗得失之所在。本文提出并建構(gòu)了四種改編模式：復(fù)現(xiàn)型、移植型、生發(fā)型及取點型，并對這些模式進行了概念界定、特征分析，并說明各

3、自長短所在；與此同時，相配以從文學文本到影像文本的實證分析，包括從文學敘事到電影敘事的轉(zhuǎn)換，從文學表現(xiàn)到影像呈現(xiàn)的生成。四種改編模式與樣本分析構(gòu)成了論文的前四章，也即本文的主體內(nèi)容：復(fù)現(xiàn)型是忠實于原著的銀幕復(fù)現(xiàn)，對應(yīng)的是從小說《二月》到電影《早春二月》的實證分析；移植型是對原著時空的置換而移植到不同的文化土壤，對應(yīng)的是從奧地利小說《一個陌生女人的來信》到中國電影《一個陌生女人的來信》的實證分析；生發(fā)型是以原著為出發(fā)點，進行情節(jié)和細節(jié)的增

4、刪、形象的重構(gòu)和轉(zhuǎn)化，對應(yīng)的是從小說《生存》到電影《鬼子來了》的實證分析；取點型是對原著取其一點而加以自由創(chuàng)造發(fā)揮，對應(yīng)的是從小說《西游記》到電影《大話西游》的實證分析。針對目前改編理論重內(nèi)容比較而少電影本體分析的局限，筆者在每章專門辟出視聽語言分析一節(jié)，通過對空間建構(gòu)、聲音敘事、轉(zhuǎn)場藝術(shù)和時間形態(tài)等電影語言分析，呈現(xiàn)出導演運用“攝影機自來水筆”在銀幕上創(chuàng)作的實績。在解讀電影改編的成功因素之后，本文并未回避改編失敗的現(xiàn)象，第五章對改編失

5、敗現(xiàn)象做了一定的探究和反思，同樣配有樣本分析，一是《阿Q正傳》的改編，二是《滿城盡戴黃金甲》對《雷雨》的改編。從文本特征和編導決策兩方面出發(fā)，探究電影改編失敗之因。對改編成敗的研究，也是從正反兩面辯證地看問題。這樣，通過文學與電影的交互式探究，通過理論模式和實證分析相結(jié)合的探討，通過對改編成敗得失的考察，以期更全面、準確、深入、細致地呈現(xiàn)改編之面貌，更好地理解和把握電影改編的本源性與復(fù)現(xiàn)性、創(chuàng)造性與可能性、限制性與限度性。關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞