賈平凹九十年代以來長篇小說中的“土門”情結(jié)_39051.pdf

1、二十世紀(jì)九十年代是賈平凹創(chuàng)作的一個重要轉(zhuǎn)型期，在備受爭議的轉(zhuǎn)型期階段，作者以堅(jiān)韌的創(chuàng)作持久力，創(chuàng)作出一系列的長篇小說。本文試圖從他的七部作品（《廢都》、《白夜》、《土門》、《高老莊》、《懷念狼》、《秦腔》、《高興》）分析賈平凹創(chuàng)作轉(zhuǎn)型之后所謂的“土門”情結(jié)以及這種情結(jié)轉(zhuǎn)變的內(nèi)在動因。
　　 第一章：介紹了“土門”情結(jié)的定義及淵源。鄉(xiāng)村（歷史）與城市（現(xiàn)實(shí)），現(xiàn)代與傳統(tǒng)，自卑與自尊的矛盾是賈平凹“土門”情結(jié)的具體體現(xiàn)；作者童年的經(jīng)

2、驗(yàn)，城市的體驗(yàn)，以及作為一個農(nóng)裔城籍作家的獨(dú)特情感取向是“土門”情結(jié)的淵源所在。
　　 第二章：闡述“土門”情結(jié)的主題呈現(xiàn)。分別從“西京三部曲”（《廢都》、《白夜》、《土門》）、“還鄉(xiāng)三部曲”（《高老莊》、《懷念狼》、《秦腔》）以及《高興》這幾部作品來剖析，還原主人公的人生軌跡：“離去”——“還鄉(xiāng)”是主人公人生路程的基本走向，“落葉歸根”是他們的靈魂所向。
　　 第三章：這是賈平凹九十年代以來一個典型的寫作手法，即用一種

3、符碼，一種朦朧的意象還原鄉(xiāng)村文明。本章具體從人事意象和動物意象來說明作者復(fù)雜的內(nèi)心情感。虛與實(shí)的交錯是作者在現(xiàn)實(shí)和理想之間的游走，而命名和意象的取用是作者為自己架構(gòu)的表現(xiàn)內(nèi)容的支架。
　　 第四章：徘徊于“門里”、“門外”，是對賈平凹“土門”情結(jié)實(shí)質(zhì)內(nèi)涵的再次總結(jié)。作為一個言說著，賈平凹承受了太多“重”的東西，他用作品把它化為詩意之“輕”。當(dāng)代文學(xué)不只賈平凹一個是這樣的，從賈平凹論及，擴(kuò)展到類似他創(chuàng)作的這一現(xiàn)象的作家們，并提出了