蒙特威爾第《坦克雷迪與克勞琳達之爭》的音樂學分析_26375.pdf_第1頁
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1、蒙特威爾第是歐洲著名的作曲家,他是連接文藝復興時期與巴洛克時期音樂風格的橋梁。在所有的音樂體裁中,牧歌的創(chuàng)作橫亙了他的一生,最能體現(xiàn)出他完整的創(chuàng)作風格演變,他中晚期的牧歌風格更為現(xiàn)代化,尤其是第八卷牧歌集,在聲樂和器樂的設置上都獨具匠心,節(jié)奏運用的更加隨心所欲,旋律上呈現(xiàn)出新穎的片段式。其中《坦克雷迪與克勞琳達之爭》這首牧歌更是以其特有的“激動風格”聞名于世,為作曲家無數(shù)優(yōu)秀的牧歌創(chuàng)作又添上了光輝的一筆。這部牧歌在美學上完美的呈現(xiàn)出蒙特

2、威爾第“第二實踐”理論,以在“歌詞與音樂的關(guān)系”方面詮釋的更為出色。它借用了音樂修辭法中的各種技巧,結(jié)合當時在巴洛克時期的情感論美學和理性主義思潮,使這部作品成為一部具有極高美學價值的精品。
　　 全文分為:緒論,主要闡述論文選題的意義、研究方法和國內(nèi)外研究現(xiàn)狀;第一部分主要介紹了意大利牧歌的起源和發(fā)展歷程以及各時期的風格特點,并對蒙特威爾第的牧歌創(chuàng)作進行概述:第二部分為本論文的重點,對《坦克雷迪與克勞琳達之爭》這部作品的內(nèi)容、

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