青花人物畫研究_15159.pdf

1、Athesis(dissertation)submittedtoZhengzhouUniversityforthedegreeofMaster(doctor)AncientPorcelainFigurePaintingResearchByMengdiGuoSupervisor：ProfXiaogangSunTheliberalartsAcademyofArtsMarch，2014摘要摘要陶瓷不僅是我國古代華夏民族的偉大發(fā)明，而且還是一項

2、歷久彌新的文化遺產。瓷器是作為一個重要的載體來繼承和發(fā)揚中國古代文明的，它是我們民族對全國乃至世界文化的重要見證。在陶瓷上出現繪有人物題材的圖案，歷史悠久，可以追溯到原始社會。聞名遐邇的“舞蹈紋彩陶盆”就是在青海大同縣孫家寨出土的，它刻畫的是一群少女手拉手跳舞的場景。元青花是陶瓷發(fā)展歷史上的第一個高峰，通過傳統(tǒng)的描繪手法，在素胎之上用藍色紋飾陪襯起來，色澤鮮艷，明亮、干凈，簡單而優(yōu)雅的畫面大有中國傳統(tǒng)水墨畫的風趣。在元青花眾多的人物紋飾

3、中，歷史故事題材的紋飾獨占鰲頭，由于它存世量極為少見，成為特別值得研究的對象。元青花人物故事紋飾作為我國瓷器中最絢爛奪目的一個指示燈，它憑借其高超的技藝和輝煌的藝術及歷史價值，成為中華民族陶瓷史上首屈一指的佳肴。由于元代戲曲的發(fā)達，小說的盛行和版畫的發(fā)展，人物紋飾的裝飾也隨之發(fā)展而來，這其中發(fā)展較快的就屬歷史人物故事題材了。這和其他時代是無法相提并論的。明清時代是青花瓷的發(fā)展從鼎盛走向衰敗的過渡時期。在這期間，明永樂、宣德時期是一個尤其

4、值得注意的時期，這一時期是其發(fā)展的鼎盛時期，所產瓷器以制作精良聞名遐邇；界定青花瓷發(fā)展頂峰時期的作品是清康熙時期的加彩青花；直至清朝，從乾隆以后由于粉彩瓷的興起加彩青花逐步走向衰落，到了明代中晚期，青花的繪畫技法開始與中國傳統(tǒng)的水墨畫技法相結合，并吸收和借鑒了其技法的精華元素。本文主要針對我國古代不同時期青花人物紋飾的不同題材特點來進行研究與比較，著重闡明了不同的造型形式和青花人物紋飾裝飾位置的關系。同時也從中國古代傳統(tǒng)山水畫以及明清時