清同治光緒年間京劇伶人內(nèi)廷演戲考證.pdf

1、清同治光緒年間，是繼乾隆朝之后內(nèi)廷戲曲發(fā)展史上的又一次高峰，亦是咸豐末年京劇在宮內(nèi)嶄露頭角后，逐步發(fā)展、壯大，最終取代昆曲主流地位的關(guān)鍵時(shí)期。光緒九年至三十四年的25年間里，先后有近60名京劇伶人走入內(nèi)廷擔(dān)任“民籍教習(xí)”，他們與異平署內(nèi)學(xué)、慈禧太后御用的太監(jiān)科班“普天同慶班”一起，構(gòu)成晚清宮廷戲曲舞臺(tái)上的演員主體。京劇伶人作為京劇藝術(shù)的承載者、傳播者和創(chuàng)作者，他們不僅書(shū)寫(xiě)了京劇內(nèi)廷發(fā)展的歷史，亦為民間戲曲藝術(shù)與宮廷戲曲藝術(shù)的交流貢獻(xiàn)著重

2、要力量。此時(shí)期被選入宮的京劇伶人已無(wú)需居住在宮內(nèi)，他們“既供奉內(nèi)廷又可獻(xiàn)藝民間”的特殊的承差方式，在民間與宮廷之間架起一座無(wú)形的京劇藝術(shù)交流之橋，引發(fā)了種種耐人尋味的文化現(xiàn)象。 本文以伶人為切入點(diǎn)，以同治光緒年間京劇伶人內(nèi)廷演戲活動(dòng)為主要研究對(duì)象，在全面考證相關(guān)史實(shí)的同時(shí)，亦對(duì)由京劇伶人“內(nèi)廷演戲”這一特殊從藝經(jīng)歷而引發(fā)的藝人個(gè)人技藝和聲望的提高、畸形的社會(huì)認(rèn)同、內(nèi)廷與民間戲曲發(fā)展的橋梁作用，民間觀戲與堂會(huì)之風(fēng)的興起等文化問(wèn)題予

3、以了關(guān)注。 全文共分為三個(gè)章節(jié)：“內(nèi)廷演戲概說(shuō)”、“京劇伶人個(gè)案研究”、“京劇伶人內(nèi)廷演戲的文化關(guān)照”。第一章“內(nèi)廷演戲概說(shuō)”，分別從管理機(jī)構(gòu)異平署；內(nèi)廷中的京劇伶人；承差場(chǎng)所及常演劇目三個(gè)方面，整體描述了同光時(shí)期內(nèi)廷戲曲活動(dòng)的管理情況，京劇伶人入宮的大致脈絡(luò)，伶人賦予的時(shí)代特征，以及宮內(nèi)常用的演出場(chǎng)所和上演的劇目。初步描繪了同治光緒年間，京劇伶人宮內(nèi)演戲活動(dòng)的大環(huán)境和基本樣貌。第二章“京劇伶人個(gè)案研究”，筆者分別以譚鑫培、陳德

4、霖、王瑤卿、楊小樓4名深得慈禧賞識(shí)的宮內(nèi)名伶為個(gè)案，從“藝術(shù)經(jīng)歷及地位”、“宮中承職綜述”、“宮內(nèi)承差軼聞”三個(gè)方面著手，借助異平署檔案與梨園史料、民間軼聞的相互補(bǔ)充與驗(yàn)證，及昇平署劇本和老唱片的分析和選用，回顧、梳理了4位京劇伶人內(nèi)廷演戲的經(jīng)歷，重組、再現(xiàn)了伶人內(nèi)廷承差的史實(shí)。第三章“京劇伶人內(nèi)廷演戲的文化關(guān)照”則主要針對(duì)由京劇伶人“內(nèi)廷演戲經(jīng)歷”所引發(fā)的“個(gè)人技藝和劇壇地位的提升”；“畸形的社會(huì)認(rèn)同”；“內(nèi)廷與民間戲曲發(fā)展的橋梁”；