趙伯駒和趙伯骕青綠山水畫(huà)研究.pdf

1、趙伯駒和趙伯骕是宋宗室，著名的青綠山水畫(huà)家，他們兩人在畫(huà)史上被稱(chēng)為“二趙”。他們擅長(zhǎng)界畫(huà)和人物，尤其擅長(zhǎng)青綠山水。青綠山水是一種典型的工筆重彩形式，采用經(jīng)久不變的礦物質(zhì)石青、石綠諸色描繪山川河流，它開(kāi)辟了中國(guó)繪畫(huà)史上著色山水的先河。青綠山水曾經(jīng)是中國(guó)山水的一種主要形式，山水畫(huà)的起源就是青綠山水，它的成熟早于水墨山水，國(guó)畫(huà)界流傳有“先有丹青，后有水墨”的說(shuō)法。宋元文人畫(huà)勃興之后，山水畫(huà)家們對(duì)色彩的感情逐漸淡漠，青綠山水遭到貶抑和歧視，逐漸

2、被擠出了畫(huà)壇主流位置。至于清末近代，青綠山水新意更少，從事青綠山水的畫(huà)家大多都是仿古派，山水主流畫(huà)風(fēng)一邊倒向“四王”的水墨山水，除了少數(shù)青綠山水畫(huà)家、專(zhuān)家學(xué)者外，社會(huì)公眾幾乎不了解青綠山水是何種面貌了。但是青綠山水以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蜗笠约捌G麗夸張的色彩，具有鮮明的裝飾性和豐富多彩的手法技巧，有著強(qiáng)烈的視覺(jué)感染力。因此，作為年輕的一代的繼承者應(yīng)當(dāng)發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)青綠山水的優(yōu)勢(shì)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上將青綠山水發(fā)揚(yáng)光大。
　　 在青綠山水史上，趙伯駒和

3、趙伯骕的地位很高，他們的青綠山水畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)唐代濃郁、沉重之風(fēng)為清新、雅麗一派。其青綠山水畫(huà)的特點(diǎn)，是在繼承唐代李思訓(xùn)、李昭道父子的大青綠畫(huà)法的基礎(chǔ)上，加入北宋人文畫(huà)家水墨山水的一些畫(huà)法和趣味，改變了唐代青綠山水的金碧輝煌的裝飾性，代之以秀麗和清雅的人文趣味，顯得“精工之極，又有士氣”，創(chuàng)造了一種介于院體畫(huà)和文人畫(huà)之間的青綠山水畫(huà)。趙伯駒和趙伯骕他們的作品更加精工細(xì)密，色彩雖然金碧輝煌但不失清潤(rùn)活潑，山石皴染，樹(shù)葉枝干適當(dāng)運(yùn)用水墨山水畫(huà)法，

4、并摻以文人畫(huà)的“氣韻”，其風(fēng)格既有青綠山水的明麗，又有文人水墨畫(huà)的雅逸。他們的這種繪畫(huà)風(fēng)格的形成是由社會(huì)因素、自然地理因素和他們的個(gè)人因素形成的。他們的這種畫(huà)風(fēng)對(duì)后世的影響非常大，元代的錢(qián)選就是在他們的基礎(chǔ)上將青綠山水徹底文人化。將青綠山水與文人畫(huà)的繪畫(huà)理念和觀點(diǎn)結(jié)合起來(lái)，是青綠山水畫(huà)史上的一大突破，也使青綠山水的發(fā)展向前邁了一大步。當(dāng)下是一個(gè)經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛，社會(huì)和諧發(fā)展的時(shí)代，當(dāng)今的時(shí)代主題就是和諧發(fā)展，趙伯駒和趙伯骕的青綠山水正好符合