從兩宋院體花鳥畫看現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫的裝飾性.pdf

1、在中國畫中，工筆花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫體系中的表現(xiàn)形式之一。中國繪畫史表明，大多數(shù)工筆花鳥畫都是選取形色俱佳、姿態(tài)優(yōu)美、富有特征的動物和植物入畫，在表現(xiàn)形式上以線為主要造型手段，以色輔之，并形成一定的繪制程序，以“寫真”為目的,用筆的細致精謹?shù)脑煨汀⒈普娴纳駪B(tài)大都具有裝飾情趣。然而，面對當(dāng)代社會生活的豐富性，面對當(dāng)代人的審美情趣的多元化，面對西方文化的沖擊和現(xiàn)代社會文化環(huán)境與審美觀念的影響，現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥畫的技法表現(xiàn)、

2、美感形式、視覺傳達與意境的基礎(chǔ)上進行的拓展顯露出當(dāng)下的文化語境和時代特征，現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫裝飾性趣味的表現(xiàn)正是在這種情形下得到拓展。本文通過對兩宋院體花鳥畫和現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫造型語言的裝飾性的分析與比較，研究現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫在發(fā)展的過程中與工筆花鳥畫的傳統(tǒng)之間產(chǎn)生的的矛盾。現(xiàn)當(dāng)代工筆花鳥畫面臨繼承傳統(tǒng)與當(dāng)下文化環(huán)境的矛盾，中國畫藝術(shù)本質(zhì)的保持傳統(tǒng)與拓展創(chuàng)新的矛盾。保持傳統(tǒng)就很難創(chuàng)作出有當(dāng)下文化審美情趣的作品，拓展創(chuàng)新又很難在當(dāng)代文化環(huán)境