1997年之后的香港電影空間建構(gòu).pdf

1、空間敘事普遍存在于任何敘事中,但是人們卻未給予敘事中的空間以充分的肯定和重視,并對(duì)它進(jìn)行深入切實(shí)的研究。迄今為止的敘事學(xué)理論也大都重視對(duì)時(shí)間的研究,強(qiáng)調(diào)敘事結(jié)構(gòu)在時(shí)間序列中的建構(gòu),忽視敘事中的空間作用.20世紀(jì)90年代后期,以列斐伏爾、福柯、愛(ài)德華.蘇賈、大衛(wèi).哈維、沙朗.佐京、詹姆遜等為代表的空間研究者的一系列理論,使得對(duì)空間的研究實(shí)現(xiàn)了重大學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向,為社會(huì)空間視角的城市研究提供了理論支持,此后空間理念在敘事中的作用被關(guān)注,而電影作為

2、時(shí)間和空間的綜合藝術(shù),空間則更具有至關(guān)重要的地位和作用,應(yīng)該重視空間研究,在敘事學(xué)的維度下研究空間問(wèn)題.
　　本文從敘事學(xué)的角度入手,運(yùn)用空間理論,探討和研究香港電影在后九七時(shí)代的空間建構(gòu),試圖在進(jìn)行理論探索的同時(shí),將電影敘事空間作為研究對(duì)象,以97年之后的香港電影為樣本,探求香港電影在不同的敘事空間下帶給觀眾的不同的空間體驗(yàn),以此來(lái)對(duì)97年至今的香港電影空間展示的文化現(xiàn)象進(jìn)行分析,并對(duì)香港電影的發(fā)展予以展望.
　　本論文共

3、分為四個(gè)章節(jié).
　　第一章“電影中的空間與敘事”,首先介紹了空間理論的發(fā)展歷史和轉(zhuǎn)向,其次論述了空間敘事的內(nèi)涵以及敘事空間在功能層次上的類(lèi)別.敘事空間是電影中直接呈現(xiàn)的用于承載故事的視聽(tīng)空間,而空間敘事則是指利用空間來(lái)進(jìn)行敘事的行為過(guò)程,包括兩個(gè)層次方面的內(nèi)容:一是創(chuàng)作者所進(jìn)行的對(duì)故事空間的選擇、造型、表現(xiàn)和組合等工作,從而形成一部電影的敘事空間.二是指電影敘事空間本身的敘事性以及敘事空間的選擇和處理對(duì)故事中的人物、情節(jié)與敘事結(jié)構(gòu)

4、等的影像或制約.由此可見(jiàn),一部電影的敘事空間中包含著空間敘事的結(jié)果,因此要研究電影的空間敘事必須首先研究電影的敘事空間.
　　第二章“香港電影的空間文化歷程”,簡(jiǎn)要概述香港電影自興起之初到發(fā)展鼎盛,再到衰落的文化經(jīng)歷和不同時(shí)期的空間呈現(xiàn)特點(diǎn),分三個(gè)時(shí)間段探究香港電影人和香港電影中產(chǎn)生某些敘事空間的原因,并簡(jiǎn)要介紹不同發(fā)展時(shí)期的空間呈現(xiàn):邵氏繁榮時(shí)期對(duì)“國(guó)”的意象的建構(gòu)、七八十年代嘉禾影片對(duì)“城”的意象的開(kāi)拓以及90年代前期香港電影

5、中出現(xiàn)的“國(guó)”和“城”的空間變奏.
　　第三章從敘事空間的形成和建構(gòu)為切入點(diǎn),分析這一時(shí)期香港電影所建構(gòu)的空間意象:堅(jiān)守本土的“港式空間”和“無(wú)地域空間”的融合,并結(jié)合九七之后香港電影的代表作品,分析其空間造型和影像風(fēng)格.
　　第四章以第三章所論述的具體敘事空間展開(kāi)來(lái)討論,將作為敘事手段的空間給觀眾所帶來(lái)的空間體驗(yàn)為主要論述對(duì)象,并深入探討在這種空間體驗(yàn)下所彰顯的文化現(xiàn)象,就香港電影中一些場(chǎng)景空間極其對(duì)應(yīng)的文化現(xiàn)象,以及他們

6、與影片敘事的關(guān)系進(jìn)行舉例說(shuō)明.分兩個(gè)主要層次論述,一是香港電影中對(duì)自身身份的認(rèn)同,由“他者化”到融合的過(guò)程,二是對(duì)權(quán)力秩序的重構(gòu).
　　從空間的角度來(lái)研究香港電影,將電影的敘事空間和空間敘事以及空間體驗(yàn)與影像結(jié)合起來(lái),具有很好的理論價(jià)值和實(shí)踐意義.本文立足于對(duì)敘事空間的分析,以97年之后的香港電影為文本,從眾多影片中選取具有代表意義的,對(duì)其敘事空間和空間敘事進(jìn)行探討,著重分析其空間造型表層下的“內(nèi)在故事”空間以及“體驗(yàn)”空間,并在