施光南聲樂作品的抒情性特征及演唱風(fēng)格研究.pdf

1、施光南是我國著名的作曲家、人民音樂家，他的聲樂作品在當(dāng)今音樂界受到廣泛贊譽(yù)。他曾創(chuàng)作的《打起手鼓唱起歌》、《祝酒歌》、《在希望的田野上》等抒情歌曲鼓舞了一代又一代中國人。同時他的兩部歌劇《傷逝》、《屈原》，是中國歌劇發(fā)展史上的創(chuàng)作典范，其中許多唱段已成為音樂會上演的經(jīng)典曲目。 本論文以施光南的抒情歌曲和歌劇作品中的主要唱段為研究對象，分別從題材選擇、旋律特色、詞情表達(dá)、節(jié)奏個性等微觀角度，重點分析作品中所蘊(yùn)含的抒情性特征，運用先

2、綜合概述再具體分析的思路論證該特征的具體表現(xiàn)形式。同時結(jié)合演唱技術(shù)理論和情感調(diào)適理論，圍繞在演唱中如何體現(xiàn)抒情性特征這一問題，從理論和實踐高度進(jìn)一步探究施光南聲樂作品的演唱風(fēng)格。文章認(rèn)為：施光南的聲樂作品具有鮮明而深刻的抒情性特征，該特征也是施光南聲樂創(chuàng)作的主要特征之一。作曲家善于運用時代性的題材，吸收民族性的旋律音調(diào)抒發(fā)廣大人民群眾的心聲。在歌劇作品中，他將戲劇性的描寫和抒情性的刻畫有機(jī)地結(jié)合起來，通過中西合璧的旋律創(chuàng)作、抑揚(yáng)相間的節(jié)

3、奏變化、豐富準(zhǔn)確的襯詞襯腔，有力地挖掘了作品的思想內(nèi)涵，提高了人物的情感深度。文章從歌唱技術(shù)角度對施光南聲樂作品的演唱風(fēng)格進(jìn)行了系統(tǒng)論述，提出總體上應(yīng)把握“中西合璧”的演唱風(fēng)格，并進(jìn)一步從歌唱的音色、節(jié)奏、樂句強(qiáng)弱關(guān)系、語調(diào)與音調(diào)、滑音、語氣、襯詞襯腔、情感投入、人物角色把握等方面解決了如何在演唱中體現(xiàn)作品抒情性特征這一中心命題。同時文章指出，對施光南聲樂作品抒情性特征的深入研究為聲樂演唱者完整演繹其作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)神韻具有重要的指

4、導(dǎo)意義和進(jìn)步作用。 論文共分為三個章節(jié)來論述。約三萬五千字。 第一章，簡要介紹施光南的生平、生活的時代背景以及創(chuàng)作時期概況，為具體分析創(chuàng)作特征做好鋪墊性陳述。 第二章，圍繞施光南聲樂作品的抒情性特征展開論述。本章分為兩節(jié)，分別從抒情歌曲和歌劇兩個體裁類別出發(fā)，結(jié)合具體實例，對抒情性特征的具體表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行深入分析和探討。 第三章，結(jié)合抒情性特征的表現(xiàn)形態(tài)，對施光南聲樂作品的演唱風(fēng)格進(jìn)行宏觀和微觀的研究論述，