金屬顏料在工筆重彩人物中的運(yùn)用及其裝飾性.pdf

1、工筆重彩畫(huà)歷史悠久，至今已有兩千多年的歷史，然自宋代以降，卻日臻形成了以水墨為上的繪畫(huà)格局，工筆重彩畫(huà)雖然沒(méi)有失傳，但已勢(shì)微。此種格局的形成自然也導(dǎo)致了色彩表現(xiàn)在繪畫(huà)功用中的逐漸弱化，甚至受到了排斥;再者，由于中國(guó)儒家有“君子不器”之說(shuō)，進(jìn)而殃及到繪畫(huà)方面就變成了重畫(huà)理、輕制作了。這種現(xiàn)象在明清的士大夫文人畫(huà)中最為明顯，他們重意念、重感情，但輕視畫(huà)材和技法在畫(huà)面中的使用;而且縱觀繪畫(huà)史上留下來(lái)的畫(huà)論，談畫(huà)理的很多，而談畫(huà)材與技法的卻非常

2、少，只有在唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫(huà)記》等不多的書(shū)中還有些許記載。實(shí)際上，在中國(guó)繪畫(huà)史的長(zhǎng)河中，工筆重彩畫(huà)具有重要的歷史地位和豐富的表現(xiàn)力，且雅俗共賞深受大眾喜愛(ài)，那么色彩也自然而然的成為了一種極為重要的表達(dá)方式。在工筆重彩畫(huà)中主要運(yùn)用到的表現(xiàn)色彩的顏料可分為礦物質(zhì)顏料與金屬顏料兩大類(lèi)，主要常見(jiàn)于墓葬文化、廟宇（壁畫(huà)、佛像的裝飾上）、工藝美術(shù)、民間美術(shù)、傳統(tǒng)建筑等領(lǐng)域，此兩類(lèi)顏料所賦予畫(huà)面的視覺(jué)效果與傳統(tǒng)水墨畫(huà)大相徑庭，它們色彩濃重、色澤光

3、鮮亮麗、色質(zhì)穩(wěn)定、不易變色，尤其是金屬顏料的使用。
　　金屬顏料在重彩畫(huà)中是一種比較特殊的繪畫(huà)語(yǔ)言，它有較強(qiáng)的裝飾性和象征寓意，它在加強(qiáng)畫(huà)面金碧輝煌的裝飾性與厚重感的同時(shí)，更能給觀者帶來(lái)一種視覺(jué)上的乃至精神上的享受。但令人遺憾的是，近現(xiàn)代以來(lái)，這些礦物質(zhì)材料和金屬材料在科技高度發(fā)達(dá)的今天，卻很少有人去繼承、去研制、去發(fā)展，這不得不說(shuō)是一種傳統(tǒng)文化和色彩符號(hào)的流失。但金屬顏料的使用在日本畫(huà)中卻極為廣泛，日本人不僅繼承了我國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)