設計創(chuàng)意與美術創(chuàng)作比較研究.pdf

1、設計創(chuàng)意與美術創(chuàng)作在發(fā)展進程中，相互區(qū)別，又相互聯(lián)系；相互滲透，又相互影響。美術創(chuàng)作中包含著設計創(chuàng)意的因素，設計創(chuàng)意中蘊藏著美術創(chuàng)作的契機；美術創(chuàng)作往往可以從設計創(chuàng)意中得到啟發(fā)，設計創(chuàng)意也可以以美術創(chuàng)作為題材；設計創(chuàng)意可以運用美術創(chuàng)作的技法，美術創(chuàng)作也可以借鑒設計創(chuàng)意的手段；美術家可以以設計創(chuàng)意的方式從事美術創(chuàng)作；同時，許多的設計家從美術創(chuàng)作里吸收養(yǎng)料、尋求靈感，在傳達信息的同時更注重個人形式風格和設計創(chuàng)意作品的意境塑造，增強設計創(chuàng)意的

2、藝術性。當然，設計創(chuàng)意與美術創(chuàng)作都有其相對獨立的領域和特性，在描繪生活的不同方面、表現(xiàn)人的情感的微妙變化上都有其不同，表現(xiàn)在作品的屬性上又有差別。同時又有自身一定的局限性。 隨著社會的發(fā)展，設計創(chuàng)意與美術創(chuàng)作之間的影響和發(fā)展，也必然會產生新的動向，面臨更復雜的研究內容。在新的歷史條件下，設計創(chuàng)意與美術創(chuàng)作的交融還將是一種長期的文化現(xiàn)象，而國內外還沒有完整的比較研究理論體系。 因此，本文結合當前的設計創(chuàng)意理論和美術創(chuàng)作理論

3、，首先對設計創(chuàng)意與美術創(chuàng)作的基本狀態(tài)進行比較。在基本狀態(tài)中對設計創(chuàng)意與美術創(chuàng)作的主體進行比較；在設計創(chuàng)意與美術創(chuàng)作活動中對設計創(chuàng)意與美術創(chuàng)作的心理活動、思維活動進行比較。其次是對設計創(chuàng)意與美術創(chuàng)作的作品進行比較。在作品的內容中對作品的題材、主題和意義進行了比較；在作品的形式中對作品的語言和作品的形式美進行了比較；在作品的屬性中對作品的意境、風格、時空和作品的商品屬性進行了比較，并以理論聯(lián)系實際進行研究。目的是想把這些比較結果引入到當今設