新世紀(jì)好萊塢電影的中國(guó)形象(2000-2012).pdf

1、好萊塢迄今拍攝了大量的涉及中國(guó)人、中國(guó)背景和中國(guó)題材的電影,作為“他者”的中國(guó)形象已然是好萊塢銀幕形象的一個(gè)重要組成部分,同時(shí)也對(duì)中國(guó)形象的國(guó)際傳播產(chǎn)生了不容小覷的影響。本文立足于影片的創(chuàng)作實(shí)際,對(duì)中國(guó)形象在新世紀(jì)以來(lái)的好萊塢影片中如何被想象、構(gòu)造和傳播,以及好萊塢塑造中國(guó)形象與早期好萊塢電影的“中國(guó)形象原型”之間的關(guān)聯(lián),其視覺(jué)機(jī)制和敘述策略發(fā)生的微妙變化進(jìn)行了分析闡述。全文共分為三章。
　　第一章主要論述中國(guó)形象的主題模式。歷史

2、以來(lái)的好萊塢的中國(guó)形象,無(wú)論是國(guó)家形象還是國(guó)民形象,不僅以負(fù)面形象居多,而且各類形象的表達(dá)方式和內(nèi)容都有某種相對(duì)的穩(wěn)定性。從電影題材的視角,可以將表現(xiàn)中國(guó)形象的好萊塢電影分為三大類型:愛(ài)情題材、救贖題材和中國(guó)社會(huì)問(wèn)題題材,好萊塢中國(guó)形象的塑造一般都是圍繞這三個(gè)方面來(lái)展開(kāi)的。文章以三節(jié)的內(nèi)容分別對(duì)以上三種類型進(jìn)行了闡釋。在分析的過(guò)程中,特別重視從文本出發(fā),通過(guò)對(duì)有一定代表性的文本的細(xì)讀來(lái)揭示主題的內(nèi)涵所在。
　　第二章對(duì)多部新世紀(jì)好

3、萊塢電影文本細(xì)讀后,從男性形象、女性形象以及符號(hào)化形象三個(gè)方面來(lái)具體論述新世紀(jì)好萊塢的華人形象。以成龍、李連杰、周潤(rùn)發(fā)等演員的作品為例,闡釋了華人男性形象中的正派形象和反派形象。運(yùn)用精神分析學(xué)說(shuō),從被救贖的天使、蠱惑人心的妖女以及功夫女俠形象等類型論述了華人女性形象。符號(hào)化形象重點(diǎn)突出了影片中無(wú)名化人物形象的分析。
　　第三章從新世紀(jì)好萊塢電影中國(guó)形象整體入手,分析和歸納了中國(guó)形象嬗變的突出表現(xiàn)形式,進(jìn)一步論述了嬗變的實(shí)質(zhì)所在。好

4、萊塢電影與美國(guó)現(xiàn)實(shí)政治常常是一種互文關(guān)系,表現(xiàn)出了鮮明的意識(shí)形態(tài)性。無(wú)論是中國(guó)元素的大量注入,對(duì)中國(guó)民間故事改編和再創(chuàng)造,還是對(duì)中國(guó)外景地青睞以及中國(guó)演員復(fù)雜而多元的角色塑造,與傳統(tǒng)相比較,今天好萊塢的中國(guó)形象無(wú)疑都發(fā)生了某些變化。以至于好萊塢的中國(guó)形象表象上似乎總是在肯定和否定兩極之間跳蕩搖擺,生產(chǎn)與傳播史上顯現(xiàn)出了某種不確定性。但應(yīng)該看到這些改變更多只是策略上的考量,在賺取眼球和謀取利潤(rùn),爭(zhēng)取中國(guó)龐大的觀眾群體的同時(shí),兜售自身的主流