儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲研究.pdf

1、儲(chǔ)望華是著名的澳籍華裔作曲家、鋼琴家，生于上個(gè)世紀(jì)四十年代。自幼喜愛(ài)音樂(lè)的他考入中央音樂(lè)學(xué)院附中主攻鋼琴演奏，但出于對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的喜愛(ài)，將興趣和愛(ài)好逐漸轉(zhuǎn)移到了作曲上，但因?yàn)槭艿礁改副淮虺捎遗傻挠绊懀芽既胫醒胍魳?lè)學(xué)院作曲系的儲(chǔ)望華被迫轉(zhuǎn)入鋼琴系。在出色完成鋼琴系的學(xué)習(xí)任務(wù)的同時(shí)，他繼續(xù)自學(xué)作曲堅(jiān)持創(chuàng)作。畢業(yè)后，被分配到指揮系彈伴奏，后調(diào)回鋼琴系專職搞創(chuàng)作，1982年赴澳大利亞留學(xué)深造，取得鋼琴、作曲雙專業(yè)音樂(lè)碩士學(xué)位。
　　自19

2、59年創(chuàng)作第一首鋼琴曲《海淀是個(gè)好地方》(《變奏曲》)至今，無(wú)論是在中國(guó)還是定居海外，他一直專注于鋼琴曲的創(chuàng)作，以深厚的中國(guó)情結(jié)和濃郁的華夏情懷執(zhí)著于發(fā)展中國(guó)的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，在橫跨五十余年的創(chuàng)作生涯里，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的中國(guó)鋼琴作品。他的中國(guó)鋼琴獨(dú)奏曲，特別是中國(guó)鋼琴獨(dú)奏改編曲，將中國(guó)音樂(lè)元素巧妙地與西方音樂(lè)語(yǔ)言相結(jié)合，成功地在鋼琴這件來(lái)自西方的樂(lè)器上表現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)的神韻。儲(chǔ)望華既是作曲家，又是鋼琴家，所以他的鋼琴音樂(lè)作品具有好聽(tīng)好彈的特

3、點(diǎn)。其數(shù)量眾多的具有鮮明中國(guó)風(fēng)格的鋼琴獨(dú)奏改編曲，兼具趣味性和藝術(shù)性，受到了廣大鋼琴學(xué)子們的喜愛(ài)和歡迎，至今仍然是鋼琴教學(xué)和音樂(lè)會(huì)上常用的曲目。
　　對(duì)儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲的研究，本論文主要依托《儲(chǔ)望華鋼琴作品選集》，通過(guò)查閱大量文獻(xiàn)資料并結(jié)合演奏實(shí)踐，從以下幾個(gè)方面論述:
　　一、通過(guò)對(duì)儲(chǔ)望華生活和創(chuàng)作經(jīng)歷的了解，總結(jié)其不同創(chuàng)作階段的創(chuàng)作特色。
　　儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲創(chuàng)作，橫跨半個(gè)多世紀(jì)，期間經(jīng)歷了新中國(guó)成立以來(lái)的

4、不同歷史階段，如建國(guó)初期學(xué)習(xí)蘇聯(lián)模式快速發(fā)展階段、中蘇關(guān)系破裂獨(dú)立發(fā)展階段、文化大革命階段、改革開放以來(lái)“百花齊放”等發(fā)展階段，每個(gè)階段均具有鮮明的時(shí)代特色。通過(guò)梳理儲(chǔ)望華的人生及創(chuàng)作經(jīng)歷，結(jié)合時(shí)代背景，總結(jié)其不同創(chuàng)作階段的創(chuàng)作特色。
　　二、對(duì)儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲進(jìn)行分類，對(duì)具體作品進(jìn)行分析。
　　從改編曲定義來(lái)看，改編創(chuàng)作，包含移植、創(chuàng)編兩種手法。通過(guò)對(duì)改編曲的定義分析，將儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲進(jìn)行分類，按照器樂(lè)改編曲、民

5、歌改編曲、獨(dú)立創(chuàng)編曲三個(gè)類別的劃分，分別從音樂(lè)內(nèi)容、旋律風(fēng)格、調(diào)式色彩、曲式結(jié)構(gòu)、和聲織體、節(jié)奏韻律、民間音樂(lè)因素等方面展開分析，總結(jié)風(fēng)格特點(diǎn)，為演奏儲(chǔ)望華鋼琴獨(dú)奏改編曲提供參考依據(jù)。
　　三、結(jié)合演奏實(shí)踐和理論分析，論述演奏技術(shù)環(huán)節(jié)的注意問(wèn)題。
　　總結(jié)樂(lè)曲中出現(xiàn)的各種裝飾音，如單倚音、復(fù)倚音、波音、顫音、琶音等特點(diǎn)，結(jié)合原曲風(fēng)格闡述各種裝飾音的彈奏方法；并從音色、節(jié)奏、踏板、音樂(lè)表現(xiàn)等演奏藝術(shù)方面展開論述，就中國(guó)風(fēng)格鋼琴