誠(chéng)摯,熱烈,深邃——解讀拉赫瑪尼諾夫《24首前奏曲》.pdf

1、十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，正是浪漫主義晚期向現(xiàn)代主義交疊過(guò)度時(shí)期。這段時(shí)間中競(jìng)相出現(xiàn)了印象派主義音樂(lè)與各式各樣的現(xiàn)代主義音樂(lè)，浪漫主義音樂(lè)正逐步呈現(xiàn)衰弱態(tài)勢(shì)。但是，拉赫瑪尼諾夫作為浪漫主義晚期的代表作曲家，他在秉持著一貫的浪漫主義作曲風(fēng)格的同時(shí)，也用他的個(gè)人風(fēng)格為作品打上鮮明的烙印，還汲取了宗教方面的精神信仰力量，這些成為了其作品中源源不斷注入的藝術(shù)生命力。國(guó)內(nèi)外對(duì)于拉赫瑪尼諾夫作品的研究，由來(lái)已久，積累了較多的文獻(xiàn)資料。但由于文化差異和譯

2、著者的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)參差不齊等原因，導(dǎo)致相關(guān)研究成果良莠不一。拉赫瑪尼諾夫的《24首前奏曲》由于整體創(chuàng)作時(shí)間較長(zhǎng)，所以具有作者在不同創(chuàng)作時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)，使得對(duì)其研究更多地偏向零碎、分散、缺少宏觀視角。本文在整理分析相關(guān)研究?jī)?nèi)容的基礎(chǔ)上，融合筆者對(duì)作品的理解，以人文色彩角度為更深層次的切入點(diǎn)，對(duì)拉赫瑪尼諾夫《24首前奏曲》作出較為準(zhǔn)確、客觀的研究探討，兼顧作品本體與創(chuàng)作背景，以期達(dá)到更好地把握作品風(fēng)格，和為教學(xué)提供一定的理論支持。