改革開放以后中國(guó)油畫作品中女性形象的研究.pdf

1、潘洛夫斯基((Pnaofksy Erwin)曾說(shuō)過(guò):“實(shí)際上,人是唯一能在身后留下記錄的動(dòng)物,因?yàn)樗俏ㄒ荒苤圃飚a(chǎn)品的動(dòng)物;其產(chǎn)品能使心靈回想一種不同于物質(zhì)存在的概念。”當(dāng)我們對(duì)先輩的作品進(jìn)行欣賞和分析時(shí),既能夠了解他們的生活足跡和社會(huì)背景也能讓我們產(chǎn)生情感和創(chuàng)作者心靈上的共鳴。藝術(shù)作品本身就是人類進(jìn)行精神活動(dòng)的產(chǎn)物,它是對(duì)客觀存在和主觀情感性的重現(xiàn)和再造過(guò)程。我們通過(guò)作品能夠了解當(dāng)時(shí)社會(huì)的物質(zhì)性內(nèi)容,也能感知欣賞者以及人類社會(huì)的精神層

2、面。本課題立足于改革開放的大時(shí)代背景下,以女性形象作為研究視覺(jué),分析了文革結(jié)束到改革開放過(guò)渡時(shí)期和改革開放以后到本世紀(jì)九十年代這兩大階段油畫作品中的女性形象的變遷,這其中又以后者為分析的重點(diǎn),它包括三個(gè)部分:改革開放初期作品分析;90年代作品分析;女性油畫家的作品分析。通過(guò)這幾個(gè)時(shí)期具有代表性的女性形象的變化來(lái)了解女性形象變化的原因和特征。這些原因以及特征主要包括四個(gè)方面:女性觀的改變;女性藝術(shù)和女性主義的復(fù)蘇;多種藝術(shù)手法的融入;藝術(shù)