地域文化與中國山水畫.pdf

1、中國山水畫自始以來就是以山川自然作為審美和描繪的對象，千百年來，“外師造化，中得心源”一直是山水畫家遵循的創(chuàng)作原則。自然物象的千變?nèi)f化，為山水畫家從事創(chuàng)作提供了豐富的素材和無窮的創(chuàng)作靈感，因此在面對自然，畫家所處的地域和各自不同的生活感受與生活狀態(tài)形成了不同的山水畫派和筆墨技巧、同時(shí)創(chuàng)造出了各自不同的風(fēng)格與畫法。北方以活動(dòng)于關(guān)陜中原一帶的畫家為代表，南派則聚集了一批表現(xiàn)江南風(fēng)貌為代表的畫家。因?yàn)榉|闊，民族眾多以及歷史變遷、地理形態(tài)和

2、各種人文因素的不同，使我國歷史上還曾出現(xiàn)過許多其他相區(qū)別的文化和畫派，如：北方草原游牧文化(黑土地文化)、楚文化(湖湘文化)、巴蜀文化、西部邊塞文化(西域文化)、閔粵文化(嶺南、客家文化)、齊魯文化等等。 本課題將通過對這些地域文化影響下的中國山水畫進(jìn)行分析，探討以自然山水作為描繪對象的中國山水畫家在各自地形地貌、人文環(huán)境不同的前提下，畫家在面向生活、“外師造化，中得心源”的過程當(dāng)中所形成的不同山水繪畫格局。而作為湖南本土的山水