門德爾松賦格曲研究.pdf

1、費(fèi)利克斯·門德爾松（1809-1847年）在其一生的創(chuàng)作生涯中，始終為巴赫的個(gè)性所傾倒，曾花費(fèi)大量時(shí)間學(xué)習(xí)巴赫的管風(fēng)琴音樂、研究巴赫作品的形式及其構(gòu)成技法。尤其受到巴赫《平均律鍵盤曲集》的影響，創(chuàng)作了鋼琴作品《六首前奏曲與賦格》(OP.35)和管風(fēng)琴作品-《三首前奏曲與賦格》(OP.37)，在他的交響曲和神劇等一些體裁的作品中也不乏賦格段的應(yīng)用。由于門德爾松生活在豐調(diào)音樂形式為主的浪漫主義時(shí)代，這一時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂作品較少的受到學(xué)術(shù)界的關(guān)

2、注，因而，對(duì)門德爾松賦格作品的研究顯得比較薄弱，使得現(xiàn)在的一些音樂理論書籍對(duì)他復(fù)調(diào)音樂寫作方面的評(píng)價(jià)往往被忽略。有的學(xué)者則認(rèn)為門德爾松的賦格作品是對(duì)巴赫音樂的“抄襲”，從而曲解了門德爾松的創(chuàng)作意圖，抹煞了他的個(gè)性和特點(diǎn)。筆者通過(guò)收集的資料證實(shí)了門德爾松的《前奏曲與賦格》確實(shí)是為了復(fù)興巴赫平均律的精神，但門德爾松卻是用他自己的方式繼承和發(fā)揚(yáng)了巴赫的風(fēng)格。 本文將通過(guò)對(duì)門德爾松賦格曲的分析，對(duì)其音樂語(yǔ)言及技法構(gòu)成方面進(jìn)行研究和探討，