終南余韻——唐代以后終南山對(duì)山水畫的影響.pdf

1、本文旨在論述終南山對(duì)唐代以后中國山水畫的影響，由直接的對(duì)應(yīng)關(guān)系轉(zhuǎn)換為間接的人文情懷，具有專題研究和綜合研究的特點(diǎn)。本研究涉及三個(gè)問題，分述如下。
　　 其一，終南情懷的式微：唐代以后，宋、遼、金政權(quán)對(duì)峙和版圖擺動(dòng)的前沿地帶即在秦嶺山脈的南北。終南山的軍事地位上升，文化地位下降，逐漸失去了其在山水畫創(chuàng)作中的地緣與文化中心地位。
　　 其二，終南情懷的孑遺：唐、宋代以后，終南山對(duì)山水畫的影響還在持續(xù)，可分為具體與抽象二種形態(tài)

2、。前者是指與終南山直接相關(guān)的山水畫創(chuàng)作；后者是指與王維、范寬的畫風(fēng)相關(guān)的山水畫創(chuàng)作。
　　 其三，終南情懷的復(fù)歸：明朝人王履、清朝人戴本孝游歷終南山，并圖寫華山的事跡，體現(xiàn)了終南山水原型和山水畫淵源對(duì)山水畫創(chuàng)作的影響。王維《江山雪霽圖》、《輞川圖》等畫作在歷代的備受珍重，以及其流傳、摹寫、勒、拓，所蘊(yùn)含了終南山隱居的詩意與功利的雙重情結(jié)。
　　 終南山孕育的山水畫藝術(shù)和藝術(shù)思想，影響從未間斷。終南山對(duì)中國山水畫的影響，既