德國(guó)新表現(xiàn)主義與中國(guó)意象表現(xiàn)主義比較研究.pdf

1、表現(xiàn)主義(Expressionisme)這個(gè)詞是十九世紀(jì)初朱利安·奧古斯特·埃爾韋1為了讓自己的繪畫(huà)區(qū)別于印象派繪畫(huà)從而第一次使用的詞。后來(lái)通過(guò)不斷發(fā)展衍生到電影、小說(shuō)、戲劇等領(lǐng)域。后定位為自1920年之后所創(chuàng)作的作品都?xì)w為表現(xiàn)主義。新表現(xiàn)主義(New-Expressionism)這個(gè)詞是在二十世紀(jì)六十年代開(kāi)始被廣泛使用在用來(lái)描述新的德國(guó)藝術(shù)和新的意大利藝術(shù)。正是因?yàn)樵诘聡?guó)、意大利六、七十年代，作品一直沒(méi)有被注意到。新表現(xiàn)主義藝術(shù)家背離

2、了他們以往所受到的概念藝術(shù)教育模式的訓(xùn)練，轉(zhuǎn)而采用傳統(tǒng)架上繪畫(huà)和雕塑的創(chuàng)作手法。他們返回到現(xiàn)代主義之前的藝術(shù)中去，并從中吸取養(yǎng)分。新表現(xiàn)主義選擇了前者所禁忌的藝術(shù)手法，用炙烈的色彩呈現(xiàn)出激蕩的個(gè)人情感。新表現(xiàn)主義代表了一種從現(xiàn)代主義走向后現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)換。中國(guó)意象表現(xiàn)主義繪畫(huà)是在通過(guò)百年來(lái)對(duì)西方油畫(huà)的不斷模仿和學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，逐漸結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)理論和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)辟出一條蘊(yùn)含中國(guó)詩(shī)性的東方主義色彩的道路。在同受到表現(xiàn)主義的影響下，一個(gè)在西方

3、，一個(gè)在東方，究竟我們可以從兩者的繪畫(huà)上看到哪些相同之處又能看到哪些不同之處，在不同時(shí)代不同環(huán)境背景下，藝術(shù)家通過(guò)作品所想表達(dá)的思想又有何不同？
　　新表現(xiàn)主義中，尤其是德國(guó)新表現(xiàn)主義是我非常感興趣的。新表現(xiàn)主義的中心在德國(guó)柏林，在一次世界大戰(zhàn)和二次世界大戰(zhàn)和納粹的影響下，德國(guó)新表現(xiàn)主義藝術(shù)家身體力行用個(gè)人創(chuàng)作來(lái)表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后德國(guó)社會(huì)和自身情感的壓抑情緒，讓人從側(cè)面了解德國(guó)當(dāng)時(shí)的陰霾。再看中國(guó)，在過(guò)去的三十年中中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)也產(chǎn)生了巨

4、大的變化。中國(guó)意象表現(xiàn)主義從最初的新美術(shù)運(yùn)動(dòng)中完全吸收西方表現(xiàn)主義的精華到現(xiàn)在結(jié)合并重視中國(guó)傳統(tǒng)文化的根源，這與中國(guó)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)在這三十年來(lái)的極速發(fā)展息息相關(guān)。論題呈現(xiàn)了在不同的歷史背景、不同文化根源下兩種繪畫(huà)形式的共性和差異性在哪里。著重分析從德國(guó)新表現(xiàn)主義和中國(guó)意象表現(xiàn)主義繪畫(huà)的基本問(wèn)題到中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神和西方非理性哲學(xué)問(wèn)題。希望通過(guò)都本文的撰寫(xiě)更好地了解兩種繪畫(huà)風(fēng)格及其背后的意義，也幫助我更好地理解德國(guó)新表現(xiàn)主義繪畫(huà)和中國(guó)意象表現(xiàn)主