中國(guó)畫(huà)的黑白與木版畫(huà)的黑白交叉關(guān)系研究.pdf

1、對(duì)于繪畫(huà)而言，色彩的運(yùn)用是視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)的基本問(wèn)題之一，而黑與白在中國(guó)傳統(tǒng)文人看來(lái)，是最具魅力的基礎(chǔ)色彩。“五色令人目盲”，惟“運(yùn)墨而五色具”，我國(guó)的傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)家對(duì)“水墨黑白”情有獨(dú)鐘。本文以辨證的觀點(diǎn)論述中國(guó)畫(huà)的黑白與木版畫(huà)黑白的交叉性關(guān)系。來(lái)分析中國(guó)畫(huà)與木版畫(huà)在黑白布局和黑白處理上相互借鑒的可行性的探討。
　　本課題的研究，從中國(guó)畫(huà)、木版畫(huà)的發(fā)展史、藝術(shù)特色、發(fā)展原因，并且以中國(guó)畫(huà)的黑白與木板畫(huà)黑白的交叉關(guān)系作為切入點(diǎn)，從中國(guó)畫(huà)與

2、木版畫(huà)黑白的交叉性關(guān)系中，找出它們的共性與差異，從中國(guó)的傳統(tǒng)哲學(xué)思想、民族審美心理，分析“中國(guó)畫(huà)黑白”分布依據(jù)及具體運(yùn)用。從而體現(xiàn)出“黑白”在中國(guó)繪畫(huà)中獨(dú)有的意義。
　　中國(guó)畫(huà)以筆墨體現(xiàn)其精神內(nèi)涵，木版畫(huà)體現(xiàn)的黑白精神的內(nèi)涵是掌握運(yùn)用黑白對(duì)比的規(guī)律。說(shuō)到中國(guó)畫(huà)與木版畫(huà)就離不開(kāi)黑與白，黑白藝術(shù)語(yǔ)言是木版畫(huà)的靈魂，是中國(guó)畫(huà)的筆墨美學(xué)文化的基礎(chǔ)。黑白在中國(guó)畫(huà)與木版畫(huà)藝術(shù)中都有完善系統(tǒng)的表現(xiàn)方法和技巧。中國(guó)畫(huà)“黑白”與中國(guó)傳統(tǒng)文人精神的緊

3、密聯(lián)系，其作畫(huà)技法以及黑白處理之微妙和木版畫(huà)黑白處理上有著很多相似與不同等等。這一切都給我們提供了重要啟示。
　　對(duì)中國(guó)畫(huà)與木版畫(huà)黑白交叉關(guān)系的研究，是對(duì)黑白藝術(shù)的再認(rèn)識(shí)。研究中國(guó)畫(huà)黑白與木版畫(huà)黑白差異性的根源，就要用發(fā)展變化的角度去發(fā)掘，要用現(xiàn)代思維和現(xiàn)代審美需求去探尋其它們的差異與共性。
　　中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)中，水墨黑白久已為人注意，正確認(rèn)識(shí)中國(guó)畫(huà)及其傳統(tǒng)，己成為當(dāng)今畫(huà)壇所必須正視的問(wèn)題。改革開(kāi)放以來(lái)隨著西方文化的涌入，中國(guó)畫(huà)

4、面臨著傳統(tǒng)與現(xiàn)代思想的交鋒。文化上的相互滲透勢(shì)在必行，在這個(gè)過(guò)程中，現(xiàn)代中國(guó)人的價(jià)值取向與審美觀隨之發(fā)生了很大的變化。以往傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)那特有的藝術(shù)語(yǔ)言與現(xiàn)代大眾群體的審美觀距離越來(lái)越遠(yuǎn)。保持藝術(shù)的文化傾向性，成為人們普遍關(guān)心的問(wèn)題。而黑白色調(diào)中性藝術(shù)的持續(xù)存在和發(fā)展，也就成為這個(gè)色彩世界中的一種特有的個(gè)性藝術(shù)，但是卻能給人視覺(jué)的沖擊。正是黑白木版畫(huà)特有的語(yǔ)言符號(hào)特征的樸素，直率的堅(jiān)強(qiáng)個(gè)性，平面裝飾性、抽象性、與現(xiàn)代人的審美觀產(chǎn)生了共鳴。