一個戲劇化的世界：《吉姆老爺》中的視覺化研究.pdf

1、波蘭裔英籍作家約瑟夫·康拉德所生活的年代正是文學風格從現實主義轉向各式現代主義潮流的時期。始于繪畫領域的印象主義開始對文學創(chuàng)作產生影響?？道卤毁N上了印象主義小說家的標簽，同時其小說《吉姆老爺》也被標為印象主義小說。然而該小說之中具有的可供研究的因素不僅僅只具有印象主義繪畫這方面。
　　實際上，該小說具有豐富的戲劇化特征，使得其中的相關主體與客體如同戲劇中的元素一樣自我展現給了受眾，即聽眾與讀者。本論文研究的內容不僅僅限于對小說中

2、獨立的靜態(tài)畫面或對單個的戲劇行為進行分析。傳統(tǒng)小說批評觀點認為“展示”，也就是“戲劇”的手法要高于“講述”，即“圖像”的手法。對此，本論文并不完全認同，而是認為無論靜態(tài)的圖像還是動態(tài)的戲劇，都是小說創(chuàng)作的兩種技巧取向之一，它們不僅僅被相互交替運用與小說創(chuàng)作中，而且統(tǒng)一在戲劇化這一本質特征下，即圖畫方式其實也是戲劇化的一部分，為戲劇化做準備。這并不是為了證明戲劇化更高明，而是如同真實世界里動態(tài)與靜態(tài)狀態(tài)一樣，本身無優(yōu)劣之分。但是靜止是相對

3、的，運動是絕對的。通過戲劇化，作者在創(chuàng)作小說內容時并不對其中元素進行限制。小說中的各個元素具有了自己的相對獨立性與自由生命，共同構成了別樣的、充滿視覺性的戲劇世界，從而把自身展現在猶如劇場觀眾一樣的讀者面前，最終完成了小說的視覺化。
　　本文分成了五個部分。本文作者現在引言部分簡明介紹了該小說記憶作者的背景信息，以及相關的理論以供論述之需。第一章是關于在小說中角色塑造方面靜態(tài)與動態(tài)的作用。第二章是關于小說中蘊含在空間、具體客觀物體