筆生硝煙：“硬性電影”和“軟性電影”的論爭.pdf

1、本文對發(fā)生在二十世紀三十年代的“硬性電影”和“軟性電影”的爭論重新進行了檢視，這是建國前中國電影界涉及電影理論問題的最大的一次爭論，雙方以各自特有的眼光探討和研究電影藝術內在規(guī)律與外部形態(tài)特征，為正確認識和把握電影的本質拓展了新的視野和思路，有力地推動了中國傳統(tǒng)電影理論的歷史性轉變。 《現(xiàn)代電影》對電影藝術本質的張揚可以看作是這場論爭的緣起，它的重要性不僅在于它引發(fā)了一場關于“硬性電影”和“軟性電影”的論爭，更重要的是它早在創(chuàng)刊

2、之初就以直言不諱地標榜藝術第一而獨樹一幟，表現(xiàn)了一種更接近電影本質的文化觀念和超前的文化特征。黃嘉謨與劉吶鷗既是《現(xiàn)代電影》的主要撰稿人，同時又是“軟性電影”論的重要代表人物。前者的電影娛樂觀強調電影表層的觀賞性，后者的電影藝術觀著重電影內部的自律性。從黃嘉謨到劉吶鷗，體現(xiàn)了中國早期電影人對電影藝術本質由淺入深的探索過程。 “軟性電影”的主動出擊引來了左翼電影人的回擊，雙方針鋒相對的論爭是本文論述的重點，論爭主要圍繞三個方面進行

3、：內容與形式的關系、電影的藝術性和傾向性、批評的基準等問題，這三個方面并非是孤立、隔絕的，而是有著由表及里、由淺入深的內在關聯(lián)的。對內容與形式的不同側重緣于他們對藝術性與傾向性的不同追求，而雙方在這兩個問題上的分歧又最終導致他們在批評的基準問題上做出不同的選擇。 這場論爭之所以會發(fā)生在二十世紀三十年代，既有其技術上的原因，又有其文化上的因素。技術上，從無聲電影到有聲電影的進步促進了中國電影理論語境的形成，左翼文藝涉足電影界則促進