從對(duì)音樂(lè)劇《歌劇魅影》中克麗絲汀的唱段與角色表演分析看音樂(lè)劇表演.pdf

1、隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的健康快速發(fā)展,人民群眾對(duì)文化娛樂(lè)的需求也呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì),音樂(lè)劇這種新的藝術(shù)形式很快以其視聽(tīng)兼?zhèn)?、雅俗共賞的特質(zhì)吸引了一批固定的并且正在不斷擴(kuò)大的受眾。但是因?yàn)橹袊?guó)音樂(lè)劇起步比較晚,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠成熟,而中國(guó)的音樂(lè)劇市場(chǎng)卻被西方音樂(lè)劇長(zhǎng)期站領(lǐng)。于是,創(chuàng)作優(yōu)秀的中國(guó)本土音樂(lè)劇,培養(yǎng)優(yōu)秀的中國(guó)本土音樂(lè)劇演員對(duì)于打造我們自己的音樂(lè)劇品牌來(lái)說(shuō)勢(shì)在必行。
　　 經(jīng)典音樂(lè)劇《歌劇魅影》以其獨(dú)特的魅力而在音樂(lè)劇的歷史舞臺(tái)上占有顯赫

2、地位,其中塑造了一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)鮮活的人物形象,也有不少經(jīng)典唱段也在全世界廣為傳唱,是一部值得我們中國(guó)音樂(lè)劇表演者、教育者和學(xué)習(xí)者深入學(xué)習(xí)的典范。劇中的女主人公克麗絲汀是一個(gè)令人難忘的角色,她的唱段優(yōu)美動(dòng)人,音域?qū)掗?音區(qū)跨度很大,感情非常細(xì)膩,需要很強(qiáng)的演唱和表演能力.正因如此,在本文中筆者將以她作為音樂(lè)劇表演的一個(gè)縮影,并通過(guò)對(duì)她的表演分析來(lái)解析音樂(lè)劇表演者所需要具備的素質(zhì)。
　　 在本文中,筆者將以音樂(lè)劇《歌劇魅影》中克麗絲

3、汀為例,細(xì)致深入的研究和分析其中的唱段與角色表演,將其與個(gè)人的表演實(shí)踐相結(jié)合,對(duì)音樂(lè)劇的表演和演唱等方面進(jìn)行簡(jiǎn)單的探索,并試著寫出一些我自己淺薄的認(rèn)識(shí)。
　　 文章的第一章相對(duì)音樂(lè)劇的有關(guān)知識(shí)做一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹,其內(nèi)容包括音樂(lè)劇的發(fā)展簡(jiǎn)史、涵義、分類和表演構(gòu)成等,為后文的展開(kāi)論述作必要的理論鋪墊。在第二章中,筆者將對(duì)音樂(lè)劇《歌劇魅影》進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹,其中包括原著同名小說(shuō)《歌劇院幽靈》以及作家加斯頓·勒魯,故事梗概,以及音樂(lè)劇《歌劇

4、魅影》的曲作者世界音樂(lè)劇之王安德魯·洛伊·韋伯的生平和他在創(chuàng)作中對(duì)原著的改進(jìn)。在第三章中,筆者將對(duì)克麗絲汀這一角色進(jìn)行深入分析,并重點(diǎn)分析她的創(chuàng)作背景、角色形象和幾個(gè)重點(diǎn)唱段中的難點(diǎn)和重點(diǎn)。最后,在第四章中,筆者將在前三章的基礎(chǔ)上,以音樂(lè)劇《歌劇魅影》中的克麗絲汀為例,探索性的提出音樂(lè)劇演員應(yīng)具備的五大素質(zhì):戲劇表演、歌唱和舞蹈三位一體的專業(yè)素質(zhì),博學(xué)多聞、善于思考的文化素質(zhì),愛(ài)崗敬業(yè)、嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的職業(yè)素質(zhì),善于合作、懂得分工的為人素質(zhì),