論林兆華導(dǎo)表演的雙重結(jié)構(gòu).pdf

1、學(xué)校代碼：10072學(xué)位類型：專業(yè)型學(xué)號(hào)：201302002TIANJINCONSERVATYOFMUSIC碩士學(xué)位論文MASTERSDISSERTATION論文題目：論林兆華導(dǎo)表演的雙重結(jié)構(gòu)Title：TheduplicityofDirectionActionofLinZhaohua論文作者：任東岳指導(dǎo)教師：周海濤學(xué)科專業(yè)：藝術(shù)戲劇研究方向：戲劇影視表演理論與實(shí)踐答辯時(shí)間：2016年5月18日定稿時(shí)間：2016年5月20日中文摘要中國(guó)

2、現(xiàn)當(dāng)代戲劇從上世紀(jì)八十年代至今已發(fā)展了的三十多年，實(shí)驗(yàn)與先鋒劇場(chǎng)是戲劇在美學(xué)層面最重要的一環(huán)，而林兆華是唯一貫穿這三十年的戲劇創(chuàng)作者與革新家。林兆華在戲劇創(chuàng)作與實(shí)踐中憑借自己的獨(dú)到見(jiàn)解和精辟演繹，為他積累并奠定了在當(dāng)代戲劇界不可替代的地位。就其作品而言也經(jīng)常引發(fā)思想和美學(xué)上的爭(zhēng)議，爭(zhēng)議的焦點(diǎn)多在對(duì)文本的解讀和再創(chuàng)造傳統(tǒng)戲劇與西方現(xiàn)代戲劇的融合與沖突上。筆者通過(guò)多年來(lái)對(duì)林兆華劇場(chǎng)作品的探究和梳理，認(rèn)為其劇場(chǎng)作品最重要的美學(xué)特征就是導(dǎo)表演的

3、雙重結(jié)構(gòu)。而這一特點(diǎn)在林兆華的創(chuàng)作與革新過(guò)程中表現(xiàn)的最為突出。林兆華作為導(dǎo)演的創(chuàng)作大體分為1982年之前和1982年之后。1982年之后又可分成九十年代和九十年代至今。1982年之前共創(chuàng)作四部作品，全部是現(xiàn)實(shí)主義的，從1982年的《絕對(duì)信號(hào)》開(kāi)始林兆華走向當(dāng)代劇場(chǎng)美學(xué)的探索之路。1982年從與高行健合作開(kāi)始，林兆華就已經(jīng)提出表演的雙重概念，當(dāng)時(shí)這種概念是模糊的，高行健的劇本已經(jīng)跳脫了現(xiàn)實(shí)主義文本的結(jié)構(gòu)，作為導(dǎo)演在尋找詮釋方法時(shí)，林兆華憑

4、借其對(duì)表演的敏感直覺(jué)，認(rèn)識(shí)到必須要在表演上作突破，作品才能在根本上有改變。后來(lái)與高行健合作的《車站》，直到1985年二人合作完成《野人》，早期的這三部作品對(duì)林兆華對(duì)表導(dǎo)演的認(rèn)知以及劇場(chǎng)實(shí)踐提供了堅(jiān)實(shí)的創(chuàng)作基礎(chǔ)，從某種意義上來(lái)講高行健的文本以及對(duì)表導(dǎo)演的敏感引燃了林兆華的創(chuàng)作天賦?！豆防滋亍?990版本，開(kāi)啟了林兆華的第二個(gè)創(chuàng)作篇章，從1990年開(kāi)始林兆華提出“第二主題”、“導(dǎo)演的雙重結(jié)構(gòu)”。并開(kāi)始有意識(shí)的將“表演的雙重結(jié)構(gòu)”和“導(dǎo)演的