作品出租權(quán)法律制度研究.pdf

1、科技的迅速發(fā)展技術(shù)傳播的革命，帶來了新的作品形式、儲存手段，各種載體和內(nèi)容的文化作品大量涌現(xiàn)。尤其是音像制品和計算機程序市場的發(fā)展突飛猛進，引起了版權(quán)領域一場全新的革命。1980年，首先在日本出現(xiàn)音像制品的大規(guī)模商業(yè)性出租，甚至影響到美國音像制品在日本的銷售。1981年美國本土也出現(xiàn)音像出租行業(yè)，80年代中期，光盤存儲器和數(shù)字存儲方式的普及更方便了音像制品的出租和復制，作品出租業(yè)迅猛發(fā)展。目前在世界上許多國家的作品出租已有取代作品出售的

2、趨勢。作品出租的繁榮局面，一方面增加了出租商的收入，另一方面導致作品發(fā)行業(yè)的蕭條，致使依賴版稅而謀生的作者深受其害。為此，聯(lián)合國教科文組織于1984年公布了兩條建設性原則及補充意見，其主要在于確認出租權(quán)。1993年12月15日通過的TRIPS協(xié)議專設了出租權(quán)，1996年通過的WCT和WPPT 對出租權(quán)作出了明確規(guī)定。 由上可見，作品出租權(quán)是數(shù)字時代利益平衡的產(chǎn)物。出租權(quán)制度的建立，是對因為社會采用新的傳播技術(shù)而造成對著作權(quán)人的經(jīng)

3、濟損害進行補償。自20世紀80年代以來，錄音制品或電影作品出租已經(jīng)在許多國家普遍出現(xiàn)，這種利用作品的形式致使作者不能充分實現(xiàn)作品的市場價值。此外，軟件開發(fā)廠商已無法提供足夠的保障，以防止非法復制，嚴重影響作品的發(fā)行與銷售，使作者蒙受巨大經(jīng)濟損失。針對這種利益失衡的局面，越來越多的國家以及國際組織確立作品出租權(quán)。TRIPS協(xié)議確認版權(quán)人的作品出租權(quán)，這是第一個關于作品出租權(quán)的明確的全球協(xié)議。接著，世界知識產(chǎn)權(quán)組織于1996年簽訂的有關出租

4、權(quán)的兩個條約：世界知識產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約(WCT)和世界知識產(chǎn)權(quán)組織表演和錄音制品條約(WPPT)。雖然每個國家由于其各自的立法考量不同而有不同的立法標準，但是各國開始依據(jù)這些知識產(chǎn)權(quán)條約修改傳統(tǒng)著作權(quán)法，保護出租權(quán)。 所謂出租權(quán)，是指“著作權(quán)人或鄰接權(quán)人享有的決定是否出租或是否許可他人出租著作物并享受其利益的專有權(quán)。其中，著作物是指載有作品或鄰接權(quán)客體的有形物”。作品出租權(quán)的特征是：具有支配性，絕對性；附條件性，即作品出租權(quán)的享

5、有必須以商業(yè)性出租有形的著作物為前提，用于出租的作品，必須以一定的物質(zhì)載體固定。此外，為非盈利目的出租或出借著作物不適用出租權(quán)。所謂共享出租權(quán)，即各種不同權(quán)利主體針對不同客體的出租權(quán)重疊于一個標的之上的情形，筆者稱之為共享出租權(quán)，筆者之所以不用“共有出租權(quán)”的提法，是因為其客體不一致。 第三章討論了出租權(quán)的起源和各個國家有關出租權(quán)的法律、法規(guī)和制度的變遷，介紹了美國作品出租權(quán)制度史、德國作品出租權(quán)制度史、日本作品出租權(quán)制度史、我

6、國著作權(quán)法關于出租權(quán)的規(guī)定，還研究了區(qū)域性以及全球性政府間國際組織對出租權(quán)的保護。很顯然，技術(shù)進步對作品使用的方法有重大影響。著作物的出租自近代以來日益盛行，早期的出租權(quán)包含在發(fā)行權(quán)中，直到1996年WCT將發(fā)行權(quán)與出租權(quán)分別作出了規(guī)定。作品出租權(quán)是基于公平正義的法律價值理論而確立的，公平正義理念的具體表現(xiàn)之一就是利益平衡，平衡原則使作品出租權(quán)制度應運而生，作者的利益是利益平衡的重心所在。從經(jīng)濟學角度分析，作品出租權(quán)之所以應當存在，是因

7、為這種作品使用類型產(chǎn)生了一個新的作品消費者群體。數(shù)字化環(huán)境中作品出租權(quán)仍是實現(xiàn)作者經(jīng)濟利益的一個重要方面。 一般而言，作品出租權(quán)的主體主要包括電影導演、表演藝術(shù)家、影片制作者、廣播組織、計算機程序的作者，唱片制作者和錄音物的任何其他權(quán)利持有人。在EC92/100下，電影表演藝術(shù)家、作家轉(zhuǎn)讓出租權(quán)均受特殊規(guī)則約束。通常來講，出租權(quán)的客體包括電腦程式、電影作品和錄音制品．歐共體指令規(guī)定的除建筑作品、實用藝術(shù)作品之外，全部作品有出租權(quán)

8、。 作品出租權(quán)的內(nèi)容包括：(1)權(quán)利人有權(quán)出租其作品；(2)權(quán)利人有權(quán)許可或禁止他人出租其作品；(3)權(quán)利人有權(quán)從出租活動中收取一定的報酬；(4)權(quán)利人有權(quán)全部轉(zhuǎn)讓其作品的出租權(quán)；(5)權(quán)利人可以部分轉(zhuǎn)讓作品出租權(quán)，主要指在共享出租權(quán)的情形中，作者、表演者將出租權(quán)若干權(quán)能轉(zhuǎn)讓給電影制片人、錄音錄像制作者而僅保留分配出租報酬的權(quán)利。 根據(jù)出租權(quán)制度，著作權(quán)人可以向從事商業(yè)性出租其版權(quán)作品的人收取版稅．也就是說，每當副本原件

9、出租，著作權(quán)人可以得到相應的報酬。在許可他人使用出租權(quán)時，作者有權(quán)就許可出租作品的范圍、方式、對價、期限等問題依自己所意愿作出獨立的意思表示，并與合同相對人達成合意。轉(zhuǎn)讓出租權(quán)，系著作權(quán)人將其對作品出租的權(quán)益轉(zhuǎn)移給他人。在共有出租權(quán)的內(nèi)部，作者、表演者并不是將出租權(quán)的全部內(nèi)容作為一個整體轉(zhuǎn)讓，只是將出租權(quán)的部分內(nèi)容轉(zhuǎn)移出去，即將許可或禁止他人出租的權(quán)利轉(zhuǎn)移給制片人或錄音制作者，將獲得報酬的權(quán)利保留下來。EC92/100和德國著作權(quán)法的相

10、關規(guī)定很有參考價值。出租權(quán)的轉(zhuǎn)讓，r通常是權(quán)利內(nèi)容作為一個整體全部轉(zhuǎn)讓，這種情形，我國著作權(quán)法宜借鑒德國的立法確立作者合同變更請求權(quán)。采用著作權(quán)集體管理組織的形式對出租權(quán)進行管理是行之有效的手段。 出租權(quán)附有幾種權(quán)利限制和例外，在WCT，TRIPS,或WPPT中，除計算機程序外，至于視聽作品，成員國可選擇不給予出租權(quán)，但作者至少應獲得公平待遇。TRIPS、WCT、WPPT 允許成員國根據(jù)各自國家法律確定例外的范圍，為建立和推行出

11、租權(quán)留下靈活性。比較一致的看法是圖書館事業(yè)應該設立為出租權(quán)的例外，以法定許可方式開展出租服務。關于出租權(quán)侵權(quán)責任，損害賠償責任原則是過錯責任原則。損害賠償責任的構(gòu)成要件包括：違法活動、損害、因果關系和過錯。在一定條件下，減少了出租權(quán)人的“舉證責任”，被告人否認這種侵權(quán)行為可能不僅僅是否認侵權(quán)，還要提供詳細資料證明。此外，還包括停止侵害、消除影響、賠禮道歉等幾種責任形式。 我國著作權(quán)法關于出租權(quán)定義的可理解性有待改善，應該增加對共